序——为了忘却《关关雎鸠》
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赵孟兄的已经出版。一直想说点什么，因为颇有一种不吐不快的感觉。
之所以没有赶上时间，是因为我上天涯看小说的时候，总是先找那些已经结了尾，并且点击率颇高的帖子，或许是看得比较投入的缘故吧，心中实在无法忍受故事不断停顿的煎熬，尤其无法忍受那些“太监贴”但这样也就失去了参与其中的乐趣。其实网络小说或多或少有一定的互动性，作者影响着读者，读者也通过回帖影响着作者。我读小说的时候，总是先读一遍正文，然后再读一遍，多读读回帖，可以看到许多非常有意思的东西，如果我的出版商，我就会出一本“网批版”把一些精华回帖也选进去。
在众多的网上小说中“校园文学”这里用这个词或许不对，应该说是以大学说话为题材的小说是一个主流，同时它们都拥有一个主题，那就是“爱情”回顾本人的大学四年，并没有经历什么可歌可泣的爱情，但依然会为那些故事所感动，这又是为什么？对前一句话，加一个注释，把“可歌可泣的”去掉，本句依然成立我想，首先“爱情”是亘古不变的主题，其次“大学校园”是“爱情童话”最理想的场所。我们无法采访老夫子，问他是不是由于“爱情”是最重要的情感，所以才把“关雎”作为诗经的开篇，但“关关雎鸠”千古吟唱，至今“与我心有戚戚焉”这足以其的永恒魅力。而安徒生的童话告诉我们，从孩提时代起，我们就为爱的美好所吸引。但是无论是安徒生的灰姑娘、海的女儿，还是金庸的笑傲江湖，都是我们现实所无法企及的，于是大学校园就成为现实与理想的结合点。试想一下，中小学行吗？那叫早恋或早早恋，并且我们处于家长的严密监控之下；而一旦离开校园，我们将不得不面对现实的种种问题，许多描写现实说话的小说要深刻得多，但理想和浪漫减少了许多。大学里还有许多浪漫与理想的要素，青春、张扬、许多颗心强烈的碰撞，正象一本网络小说写的“我们对大学充满抱怨，但许多年以后，我们的记忆里只剩下了大学生活。”
由于大家都喜欢回忆吧，于是就有许多人写或看“校园文学”时间长了“校园文学”成了一种套路，以追美女为主线，穿插一些煽情的单元，靠贬弟兄们打哄闹磕，也就让人有些疲了。在这些作品中唐酽的等爱上钩和赵孟的关关雎鸠仍然给人以极大的震撼。前一部这里不做评论，只谈谈后一部。
以王骚式的太极拳挥舞了一阵子，总算到主题了。
从情节的角度讲，关关雎鸠仍然演绎了一个比较老套的爱情故事，有人说它是“校园版的‘笑傲江湖’”不是完全贴切，也差不多。但是作者却将其表达的如泣如述，如醉如痴。作者在后记中说：“我的小说观念是很朴素的。首先，要好看。也就是说，情节要好，要能够吸引人。”这一点他做到了。
场面分析该小说吸引人的地方首先是场面的描写，比如说孟蘩的出场：“”我是外语系91级的，我叫孟蘩。孟子的孟，蘩嘛，就是草字头底下一个繁华的繁。我最喜欢的是唱歌，现在已经加入了校合唱团。但是我对表演也很感兴趣，希望能够和大家做个朋友！说完了！“
她说话频率极快，劈劈啪啪爆豆子一样，但是每个字都非常清晰，干脆利落地就说完了。而且她的声音甜美清脆，果然不愧是唱歌的。她是那种时尚女郎，穿得比较新潮，头发看似有点零乱地扎在脑后，额前随意地垂下几绺乱发，却显得更加性感而富有挑逗性。黑色的紧身衣上用金线绣着一朵大大的牡丹，牡丹下面就是她的熟透了的胸脯。很显然，这骄傲坚挺的胸脯也给了孟蘩极大的自信，她说完的时候把两手往后一背，大眼睛忽闪忽闪的，身体微微前倾，好像是表示谦虚的样子，但我认为她的真实目的是为了更好地展示她胸前美妙的曲线。
我听到了身旁陆小林吞唾沫的声音。
“一共用了300余字，将这位青春美女的声、形、性（格）（最后几句）、及杀伤力淋漓尽致的表现出来，她仿佛从电脑屏幕上跃出，跳到我们面前。
接下来一段也非常有意思，我就不用作者的铅字充实这篇文章了，大家可以看小说的“20”“21”章，描写非常细致，特别是“握手”、“没有握手”加上心理活动的描写，把初识时欣喜和忐忑表露无疑。这段故事还不算完，作者在后来的文章中又以孟蘩的视角把整个故事叙述了一遍，其中“我”的狼狈在她的眼里却成了一种“高傲”和“自负”读到这里，我们不禁莞尔，这对冤家。需要说明的一点是，孟蘩的视点是有其合理性的，因为“我”当时的目标是杨雪萍，这种眼中有“她”心中无“她”的眼神与别人绝对是不同的。
类似的可圈可点的地方还有许多，比如三个女生见面时，几句“土话”不仅把小女生见面时的那种唧唧喳喳渲染得非常鲜活，而且把“土话”的魅力展示得淋漓尽致，扑面而来的气息，隐然有超越天龙八部中阿碧出场的气势。
文中有多处描写“我”、孟蘩演出的场面，包括校园文化艺术节的演出、女生楼前面的演唱会、在兴州大学的演出、等等，具体的细节各异，但那种喧嚣与热闹体现得都非常好，送着作者作为演出者的描述，我们仿佛是进入圆形竞技场的角斗士，随着看台上人群的欢呼，我们也热血沸腾。
而在文中“我”与孟蘩的一些爱情场面的描写则极尽唯美，作者用诗、用歌来烘托气氛，并且在两情相悦时，在情变时，再次吟颂这些诗歌，突出了情感的震撼力。难怪“梁惠王”看了一段时不仅评论说“真他妈浪漫，还念诗，迂腐啊。”
文中最震撼的场面，也是作者极力要表现的场面是“我”与孟蘩表演莎翁悲剧罗密欧与朱丽叶，文中戏剧的内容与现实的内容交织在一起，莎翁脍炙人口的名句被赋予了新的内容，最终舞台上的悲剧演化为现实中的悲剧，也为这一段爱情划上了悲怆的句号。这段处理，总得来讲是比较成功的，但场面的描写似乎没有达到情节所烘托出来的那个高度。包括作者也认为“缺憾是惨剧突发的气氛营造不够。”我觉得可能是孟蘩在最后表演时的那种身体痛苦表现不够，从“我”的视角也可以定格许多东西。还有一点作者为了让孟蘩无可救药，又让孟蘩在校医院“白白消耗了二十分钟”我觉得这个地方也有一些不妥，因为如果碰上这样的大病，谁会往校医院跑呢？大错已经铸成，结局已经注定。
情节分析首先我们要说，这个唯美的爱情小说里面有许多巧合，这也是作者特别指出的：“为了追求小说情节的曲折性，我设计了不少巧合、偶然的事件，”举个可能大家都忽视的例子：小说中“我”最铁的哥们是陆小林，是找柴认识的，这也罢了，还都喜欢表演，都成了戏剧社的台柱子，在“我”光芒四射的时候，他差不多也旗鼓相当。其余的不胜枚举，象三个美女是同学、“我”与秦梦香的两次打架、“我”两次搭救杨雪萍，以及后来的孟蘩之死等等。作者虽然引入这些偶然，但是在情节的处理，故事的衔接上却非常的平顺，没有突兀和斧琢的痕迹，这让人不能不佩服作者驾御整个故事的深厚功底。
这是一个非常简单的爱情故事，小说主要描述“我”和孟蘩的爱情悲剧，其中多少夹杂了“我”、孟蘩和杨雪萍三角关系，但这样的三角关系并没有真正建立起来，小说提到陈奇伟与李萌、余翔与顾琳、“羊屎”与朱琼的爱情等基本都是一笔带过，并且他们也是为主要人物服务的，比如说女生宿舍前的演出会是小说中非常精彩的一段，但“我”一个人是办不起来的。关系简单了，故事曲折了，情节吸引人了。
小说在情节的引入、转折方面处理非常干净。比如说小说的开始阶段，通过围绕着“跳舞”一件事，不仅为“我”和孟蘩关系的展开奠定了一个非常好的基础，而且将小说中大多数主要人物都引入近来。再比如说“我”和孟蘩的关系在第一年一直处于上升阶段，但是在暑假的时候，一次打错电话，然后生日打不通电话，仿佛晴天一个霹雳，接着就是风雨交加了。再比如说，下面短短几句话：“王惠梁的”杰鹏“公司涉嫌诈骗、非法集资、挪用公款，涉案款项非常巨大，已经被关闭审查，而王惠梁和他那个当公安厅副厅长的老爸，还有他妈妈，一家三口已经携巨款潜逃国外了。”所向披靡、不可一世的王惠梁就倒了。
类似的例子还有许多，这样的描写使得故事的脉络清清楚楚，使得作者在一些关键情节处理时尽情发挥。
当然，这少不了作者看似不经意的铺垫，比如上面第二个例子，源于去杨雪萍吃饭的事，从当时看“工作的重心”是如何消除孟蘩的误会，但是通过谈话，作者引入一个不和谐音符，就是孟蘩的妈妈反对他们谈恋爱，再后来，孟蘩的妈妈的谈话引入“王惠梁”成为小说中不能散去的阴云。
小说在具体的情节铺陈方面也可圈可点，，比如说“唱卡拉ok”那一段，如果联系上下文，我们就会看到，那是暗波汹涌的一段，不但熄灭了陆小林的追“霏”梦想，而且为后来王惠梁玩弄孟蘩与顾琳埋下伏笔。单看情节的过程，这一段主要的情节就是对歌，并且是借歌言志，对歌也就成了激烈的交锋，但是中间又夹杂了许多事，使整个过程一张一弛，不断交替，读来仿佛在欣赏音乐，心情也随着节奏不断改变。
同时需要指出的事，小说的开篇写得比较一般，本小说在开始阶段并没有受到太多人的最捧，但是往后看呀，精彩在后面！
人物分析孟蘩孟蘩无疑是作者和读者最喜爱的人物，作者曾经说“本来原计划中，孟蘩和杨雪萍都不是女一号，但是后来写着写着，不知不觉孟蘩这个形象很强势，我觉得可以起到支撑情节的作用，就干脆让她做了女一号，原计划中的女一号还没出场就被取消了。
不可否认的是，正是孟蘩盘活了整个小说，我们在这里比较一下几个美女的出场：杨雪萍的出场以前，作者先吊了大家的胃口，就是“送水的美女”但是在整个过程中，美女的脸上是一张白纸，她真正展现在我们面前是篝火晚会上：“这时我突然注意到他们的女主持人就是曾经两次送水，引起轰动的那位美女。此时她穿着一袭白裙，两只白皙修长的胳膊露在晚风之中，在莹莹月色之下泛着暖玉一般的光泽。此时夜色如烟，篝火熊熊，杏花湖水映着一轮明月粼粼闪动，她站在那里，恍如凌波仙子，若张开双臂，仿佛就会临风飘举一般。我的胸口就像被人狠狠踹了一脚一样，一下子喘不过气来，眼前金星乱冒，心内不由得一阵赞叹，”原来她是哲学系的！“”
这段描写美则美矣，但是是一种远观之美，美女是与我们有距离的。
孟蘩的出场我们前面已经提到了，我们从文字中就可以感受到她就鲜活地站在我们面前。
孟蘩有点像乱世佳人中的斯佳丽，美丽、自信、任性，在孟蘩与耿潇的恋爱中，开始阶段她是主动者，但是这也不是一个“灰小伙”与“公主”的故事，在小说中耿潇是一个才子，这一点从他们第一次见面就体现出来，孟蘩的才华也非常高，她在唱歌、表演、跳舞方面都有非常高的天分，他们的结识或多或少有一见钟情的成分，但是很快就转变为“才子佳人”型，在这个过程中，两情相悦的默契和孟蘩的任性被淋漓尽致地表现出来。
在孟蘩与耿潇的交往中，通过她几次甚至没有道理的发脾气，尤其是非常夸张的“耳光”中表现出她的任性，需要指出的是，这几次其实表现的小女孩的憨态，这种憨态在后来的“耿杨恋”中杨雪萍也表现出来。
孟蘩真正的任性在于她虽然拥有一份真爱，但是她并没有特别珍惜，当她知道耿潇和余翔认识时，对他一个耳光并且断绝了往来，这件事最终圆满解决，但这种心态实际对她后来的悲剧起了非常关键的作用。
造成孟蘩悲剧的第二个根源是她自信可以分辨真爱、假爱，这种盲目的自信使得她面对王惠梁的进攻时敢于迎上去，最终被俘虏。
孟蘩的妈妈在整个过程中也起了非常大的作用，虽然在小说中直接的证据并不多，但我们还是可以想象得到，首先她的立场非常明确，其次她的确付诸行动，上海滩中冯程程的经历可以看出如果父母一意干涉所起的作用。
在孟蘩改变的过程中，始终没有看到王惠梁出招，但是他伸出一直看不见的手，最终将孟蘩从耿潇身边拉走，吸引孟蘩是王惠梁的魅力还是钱财，作者没有交代，在喷泉池边的一段对话中，作者认为它们是等同的，起码我不这样认为，当一个情场老手通过投其所好讨好女孩的时候，方法可能比物质更重要，爱情有爱情的法则，余翔身边总有女友，这也是个不争的事实。我认为像孟蘩这样大一大二的小女生更看中前者，许多人步入社会以后才会变得势利起来，那是说话逼迫的。
真爱是唯一的，当孟蘩答应与王惠梁单独出去的时候，她已经把耿潇彻底背弃了，为此与学校的朋友众叛亲离也再所不惜。这时的她，真实的感觉应该是快乐的，对耿潇只有愧疚。
小说接下来的一段变换非常快，从耿潇意识到他与孟蘩无可挽回到他搭救杨雪萍衔接非常紧密，然后耿潇就和杨好上了，然后就放假、开学、排罗密欧与朱丽叶。这段时间作者明显忽视了孟蘩，我们无法通过衣着、表情来了解她的情况，因为此时耿潇已经和杨雪萍恋爱，她心中的愧疚应该多少减轻了，而此时的王惠梁应该还没有变心，如果这里有一些描述可以看到此时残留在他心里的初恋还有多少，以及她是否真是一个爱慕虚荣的人。不过作者交代了两件事，一件是她一直试图和解，不惜低声下气，另一件是她接了罗密欧与朱丽叶，我们认为首先，她为背叛背了沉重的负担，其次她对初恋怀着非常珍视的情感。
接下来，一切都明朗了，我们看到孟蘩又出手了，清脆的耳光，这是她被王惠梁玩弄时所没有的，但是一梦醒来已经是人是情非了。
孟蘩赢得了同情，但没有人走进她的内心世界，没有人解开她的死结，她所珍视的初恋已经在与耿潇最后一次的演奏后彻底埋葬了。
小说的结局很自然让大家联想到笑傲江湖中岳灵珊的故事，但两者在情感的处理上有本质的区别，岳灵珊的爱走上了一条不归路，她至死牵挂的还是林平之，而孟蘩从来没有完全走出她的初恋，这里的线索就是那个橙汁瓶子，它完全没有了价值，于是它成了象征。瓶子在小说的后期起着非常关键的作用，第一次出现是两人情变后要回了相互送的东西，但孟蘩撒了谎，保留了瓶子。此时，她是不能忘情还是只想做个纪念还看不清楚，但后来的两次感觉就完全不同了，一次是两人白玉山偶遇“在她的膝边，赫然立着那只橙汁瓶子，里面装着半瓶水。”还有一次则是临近结尾“就是那只橙汁瓶子。在人们整理孟蘩遗物的时候，在枕头边上找到了它。”这就诠释了孟蘩对初恋刻骨铭心的怀念，及在其生命最后阶段心路的孤独。
孟蘩其实是脆弱的，她虽然有斯佳丽那样的性格，但她没有斯佳丽面对挫折时的那种韧性，当她走出对王惠梁的那一段情感，又走进无可挽回的初恋中，并且再也没有走出。孟蘩的死如果不是自杀，起码有自戕的成分，对于她的过失，她自己是有责任的，但更大的责任不在她，结果却完全由她承担，而她临死念念不忘的，还是自己是否已经被别人原谅。当然作者是“杀害”孟蘩的“元凶”但是我们又何尝不是帮凶呢，尽管孟蘩去逝以后网友都原谅了她，并且唏嘘不已，但当她活的时候，多少人肯原谅他，正是由于我们的这种认识，构成了孟蘩得不到原谅的气氛，或许死可以解脱。
但这还是大家不愿意看到的结果，作者当然可以让她活着，但孟蘩被戕杀了，正如莎翁如果让罗密欧多抒抒情，发发骚，就可以让这对情侣活了，但他还是让他们死了，让他们在别人的同情和惋惜中永存。没有多少人考虑灰姑娘如何过幸福的日子的，海的女儿为了爱献出生命以后却获得丹麦人甚至全世界人永久的纪念，同样，当孟蘩孤独、痛苦的时候，众多的读者为她难过，当她死的时候，作者为之流泪，读者为之揪心，为之惋惜，难过之心，久久不去。
耿潇金庸在鹿鼎记后记中说“武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄”我们读大多数小说都是如此，尤其是第一人称的小说，恐怕许多人都是以这样的心态读这个小说的。
在小说中，耿潇并不是普普通通的大学生，作者将其设定为才子，他出身普普通通，但修养非常高，读诗经、崇拜徐志摩、并且非常喜欢戏剧和表演。
从小说中猜度，他的相貌也是不错的，除此之外，在恋爱方面，及对一些问题的看法实际上超出了他大一、大二那个年纪。
他开始的恋爱心态非常简单唯美女追之，开始有一段确定追杨雪萍，并且在道义上表现了几点决心，但经过与孟蘩几次火辣辣的接触，心甘情愿地跟了孟蘩。在与孟蘩的交往中，耿潇表现出用情专一、包容等优点，在爱情的滋润下，耿潇才华横溢，不断与孟蘩擦出爱的火花，处于被人关注的中心。当孟蘩背叛的时候，他努力挽回但最终失败。由于机缘，他获得了杨雪萍的爱情，但孟蘩之死给他带来对过去的爱的长久的思念。
小说对耿潇的描写是非常正面的，在整个悲剧中，他无疑是受害者，但从他的身上，我们同样可以挖到一些造成悲剧的根源。在他与孟蘩的恋情中，我们一直在感受着孟蘩的任性，耿潇的小心眼虽然隐蔽，但还是时不时表现出来。孟蘩与秦梦香交往他担心，与王惠梁交往他担心，去兴州大学表演时，男主持人对孟蘩表现出一些热情他也紧张得不得了。这种吃醋的心理需要一些，但过则有害，在恋爱双方关系好的时候可能会多少有助于进一步发展，但当双方正好有矛盾时，就可能使误会加深、关系进一步恶化。对感情没有信心，这应该是不成熟的一种表现。
在与王惠梁争夺孟蘩的过程中，这种不成熟被进一步表现出来，在整个过程中，耿潇表现得进退失据，他与孟蘩的关系逐渐变成了争吵和冷战。如果我们联系下面情节的发展看，他对孟蘩说的那些话简直就是真理，但是那样的环境、那种语气，效果只会适得其反。所以在这场争斗中，失败或许是注定的，但他的种种努力恰好加速了这种失败。
小说中给出了另外一种假设，就是耿潇和孟蘩本来有同居的机会，但是他放弃了，否则，孟蘩可能就会留在耿潇的身边。如果这样的话，或许会缓和一下危机，但危机不会完全消除。这只不过取决于王惠梁是否愿意就此住手，并且这个王惠梁走了，还有千万个“王惠梁”
表面上看，耿潇先与孟蘩恋爱，孟蘩背叛以后又与杨雪萍恋爱，两段感情都非常专一，爱得非常干脆、非常彻底、“问心无愧”但其中包含着自私的想法。耿潇从孟蘩转到杨雪萍，从情节上讲顺理成章，但从感情的演化讲，则非常的突兀，耿潇刚刚被初恋摔得遍体鳞伤，就浑身疼痛地爬起来去逢迎另外一场爱。当他看到杨雪萍和裘友声恋爱的时候，尽管当时在补救他自己爱情而自顾不暇，但心里仍然有些不舒服，所以当他最终对初恋绝望时，面对杨雪萍的示好，迫不及待地接受了。应该是怕杨雪萍身边再有人插入吧。
这样的爱情是一种尴尬的半生不熟的爱，他对杨雪萍说了许多应该让人感动的誓言，但是听起来总是有些言不由衷。不过随着发展，这个爱渐渐走上正轨。
在小说的后半段，耿潇对孟蘩一直没有摆正心态，其实他一直残存着一些对她的爱，开始是一种恨，然后是有意无意的疏远。他是一个情感极其丰富的人，他也是一个情感远多于行动的人。他完全可以感觉到孟蘩心情和身体的变化，她完全可以帮助她，但是他几乎没有采取任何行动，而是在她死后对他不尽哀思。
耿潇无疑是情痴，孟蘩的死唤起他对她长久的纪念，但这种纪念有些过于悲观了，作者将他拘囿于对过去的回忆中，完全没有出口。为了比较，我引一段笑傲江湖：这日清晨起来，只见岳灵珊的坟上茁发了几枚青草的嫩芽，令狐冲怔怔的瞧着这几枚草芽，心想：“小师妹坟上也生青草了。她在坟中，却又不知如何？”
令狐冲看到了现在，而在耿潇的思想中还只有过去，由于这个情感，雨中伞的女孩或多或少地失去了意义。
单从爱的角度考虑，孟蘩是耿潇的最佳选择，无论是他们开始时不断擦出的爱的火花，还是情变后似乎心灵相通的偶遇，那种默契都是耿潇与杨雪萍不能，或者是还没有达到的。耿潇对孟蘩的包容是“小包容”不是真正意义上的“包容”真正的“包容”是阿甘对他的女友珍尼的那种：“我思念珍尼。但是我知道，爱一个人就是要让他幸福”如果耿潇能做到这一点，他救赎了孟蘩，也救赎了他自己。
我在这里只是就各人的性情做一个分析，无意让作者改变情节，如果让王惠梁早败露一年，悲剧根本就不会发生了。耿潇身上体现我们大家的价值取向，同时这也导致了他的悲剧。
杨雪萍作者在后记中说“至于杨雪萍，只是一个理想中的人物。她是小说中女性人物里唯一的保持了纯洁本性的一个，由于她兼备中国男人心目中理想配偶的各方面的优点，所以她受到了大部分男性读者的喜爱。”可能是基于这样的心态，作者太想写好她，写起来反倒有些缩手缩脚了。
作者对杨雪萍的塑造是成功的，耿潇三次救美赢得美人心应该是顺理成章的，而加在她身上的种种美德，如聪明、厨艺佳、温柔体贴、等等，也在小说中非常充分地表现出来，并且她最终离开耿潇也是完全可以理解的。但杨雪萍的形象不是特别丰满，只是到了小说的最后，她才鲜活起来。
小说中比较模糊的是孟蘩、杨雪萍、顾琳三者的关系，按道理讲，三个从中学就在一起的关系非常铁的小姐妹应该是无话不谈，并且相互照料，但是小说中几乎看不到，家教风波中孟蘩找杨雪萍商量她母亲反对谈恋爱应该是唯一的一件吧。
其他
陆小林，这位才华、风光亚于耿潇在情场上屡战屡败，实在让人扼腕。在小说中出场不少，以“卡拉ok”时的表现最为出采，但是开始有一段也颇为精彩：孟蘩对耿潇的好印象第一次其实就是被他破坏的，表面上看他是口无遮拦，实际应该是他感受到威胁以后，实实在在阴了耿潇一把。
王惠梁与余翔，王惠梁是小说中最招人恨的人物，原因就是玩弄女性，但同样的事情余翔也在做，所以我们在有些方面是不是带着滤光镜呢？还有，如果这个王惠梁是“好王惠梁”呢？顾琳，她对余翔应该是真心的，她与余翔的分手也应该由余翔付主要责任。
但是她跟王惠梁就有一些看不懂了，毕竟眼前就是血淋淋的教训，并且从小说中看这个小丫头还挺阴的。
读该小说的同时，我也不断留意回帖，我发现许多网友“入戏”很深，不仅考证小说中的许多内容，而且联系了许许多多喜的、悲的爱情故事，作者在后记中说：“在我上大学的时代，90年代初，正是80年代的理想主义遭到迎头痛击，而被物质主义取而代之的历史转换期。耿潇的理想主义的失败，几乎是一个必然的结果。这其实也不仅仅出现在那个特定的年代，它在大多数的历史时段是有着普遍性的。”这是作者要说明的东西，作者似乎认为那些平淡的爱才是真实的，于是陈奇伟和李萌、“羊屎”和朱琼才能修成正果，而那些美女，除了杨雪萍，都最终走上了物质主义的道路。但是理想主义的东西，真爱永远是存在的，即使在作者的小说中，他也不自觉地承认了这一点，许多网友认为这才是主流，这或许也是我想写点东西的缘故。
赵孟兄的已经出版。一直想说点什么，因为颇有一种不吐不快的感觉。
之所以没有赶上时间，是因为我上天涯看小说的时候，总是先找那些已经结了尾，并且点击率颇高的帖子，或许是看得比较投入的缘故吧，心中实在无法忍受故事不断停顿的煎熬，尤其无法忍受那些“太监贴”但这样也就失去了参与其中的乐趣。其实网络小说或多或少有一定的互动性，作者影响着读者，读者也通过回帖影响着作者。我读小说的时候，总是先读一遍正文，然后再读一遍，多读读回帖，可以看到许多非常有意思的东西，如果我的出版商，我就会出一本“网批版”把一些精华回帖也选进去。
在众多的网上小说中“校园文学”这里用这个词或许不对，应该说是以大学说话为题材的小说是一个主流，同时它们都拥有一个主题，那就是“爱情”回顾本人的大学四年，并没有经历什么可歌可泣的爱情，但依然会为那些故事所感动，这又是为什么？对前一句话，加一个注释，把“可歌可泣的”去掉，本句依然成立我想，首先“爱情”是亘古不变的主题，其次“大学校园”是“爱情童话”最理想的场所。我们无法采访老夫子，问他是不是由于“爱情”是最重要的情感，所以才把“关雎”作为诗经的开篇，但“关关雎鸠”千古吟唱，至今“与我心有戚戚焉”这足以其的永恒魅力。而安徒生的童话告诉我们，从孩提时代起，我们就为爱的美好所吸引。但是无论是安徒生的灰姑娘、海的女儿，还是金庸的笑傲江湖，都是我们现实所无法企及的，于是大学校园就成为现实与理想的结合点。试想一下，中小学行吗？那叫早恋或早早恋，并且我们处于家长的严密监控之下；而一旦离开校园，我们将不得不面对现实的种种问题，许多描写现实说话的小说要深刻得多，但理想和浪漫减少了许多。大学里还有许多浪漫与理想的要素，青春、张扬、许多颗心强烈的碰撞，正象一本网络小说写的“我们对大学充满抱怨，但许多年以后，我们的记忆里只剩下了大学生活。”
由于大家都喜欢回忆吧，于是就有许多人写或看“校园文学”时间长了“校园文学”成了一种套路，以追美女为主线，穿插一些煽情的单元，靠贬弟兄们打哄闹磕，也就让人有些疲了。在这些作品中唐酽的等爱上钩和赵孟的关关雎鸠仍然给人以极大的震撼。前一部这里不做评论，只谈谈后一部。
以王骚式的太极拳挥舞了一阵子，总算到主题了。
从情节的角度讲，关关雎鸠仍然演绎了一个比较老套的爱情故事，有人说它是“校园版的‘笑傲江湖’”不是完全贴切，也差不多。但是作者却将其表达的如泣如述，如醉如痴。作者在后记中说：“我的小说观念是很朴素的。首先，要好看。也就是说，情节要好，要能够吸引人。”这一点他做到了。
场面分析该小说吸引人的地方首先是场面的描写，比如说孟蘩的出场：“”我是外语系91级的，我叫孟蘩。孟子的孟，蘩嘛，就是草字头底下一个繁华的繁。我最喜欢的是唱歌，现在已经加入了校合唱团。但是我对表演也很感兴趣，希望能够和大家做个朋友！说完了！“
她说话频率极快，劈劈啪啪爆豆子一样，但是每个字都非常清晰，干脆利落地就说完了。而且她的声音甜美清脆，果然不愧是唱歌的。她是那种时尚女郎，穿得比较新潮，头发看似有点零乱地扎在脑后，额前随意地垂下几绺乱发，却显得更加性感而富有挑逗性。黑色的紧身衣上用金线绣着一朵大大的牡丹，牡丹下面就是她的熟透了的胸脯。很显然，这骄傲坚挺的胸脯也给了孟蘩极大的自信，她说完的时候把两手往后一背，大眼睛忽闪忽闪的，身体微微前倾，好像是表示谦虚的样子，但我认为她的真实目的是为了更好地展示她胸前美妙的曲线。
我听到了身旁陆小林吞唾沫的声音。
“一共用了300余字，将这位青春美女的声、形、性（格）（最后几句）、及杀伤力淋漓尽致的表现出来，她仿佛从电脑屏幕上跃出，跳到我们面前。
接下来一段也非常有意思，我就不用作者的铅字充实这篇文章了，大家可以看小说的“20”“21”章，描写非常细致，特别是“握手”、“没有握手”加上心理活动的描写，把初识时欣喜和忐忑表露无疑。这段故事还不算完，作者在后来的文章中又以孟蘩的视角把整个故事叙述了一遍，其中“我”的狼狈在她的眼里却成了一种“高傲”和“自负”读到这里，我们不禁莞尔，这对冤家。需要说明的一点是，孟蘩的视点是有其合理性的，因为“我”当时的目标是杨雪萍，这种眼中有“她”心中无“她”的眼神与别人绝对是不同的。
类似的可圈可点的地方还有许多，比如三个女生见面时，几句“土话”不仅把小女生见面时的那种唧唧喳喳渲染得非常鲜活，而且把“土话”的魅力展示得淋漓尽致，扑面而来的气息，隐然有超越天龙八部中阿碧出场的气势。
文中有多处描写“我”、孟蘩演出的场面，包括校园文化艺术节的演出、女生楼前面的演唱会、在兴州大学的演出、等等，具体的细节各异，但那种喧嚣与热闹体现得都非常好，送着作者作为演出者的描述，我们仿佛是进入圆形竞技场的角斗士，随着看台上人群的欢呼，我们也热血沸腾。
而在文中“我”与孟蘩的一些爱情场面的描写则极尽唯美，作者用诗、用歌来烘托气氛，并且在两情相悦时，在情变时，再次吟颂这些诗歌，突出了情感的震撼力。难怪“梁惠王”看了一段时不仅评论说“真他妈浪漫，还念诗，迂腐啊。”
文中最震撼的场面，也是作者极力要表现的场面是“我”与孟蘩表演莎翁悲剧罗密欧与朱丽叶，文中戏剧的内容与现实的内容交织在一起，莎翁脍炙人口的名句被赋予了新的内容，最终舞台上的悲剧演化为现实中的悲剧，也为这一段爱情划上了悲怆的句号。这段处理，总得来讲是比较成功的，但场面的描写似乎没有达到情节所烘托出来的那个高度。包括作者也认为“缺憾是惨剧突发的气氛营造不够。”我觉得可能是孟蘩在最后表演时的那种身体痛苦表现不够，从“我”的视角也可以定格许多东西。还有一点作者为了让孟蘩无可救药，又让孟蘩在校医院“白白消耗了二十分钟”我觉得这个地方也有一些不妥，因为如果碰上这样的大病，谁会往校医院跑呢？大错已经铸成，结局已经注定。
情节分析首先我们要说，这个唯美的爱情小说里面有许多巧合，这也是作者特别指出的：“为了追求小说情节的曲折性，我设计了不少巧合、偶然的事件，”举个可能大家都忽视的例子：小说中“我”最铁的哥们是陆小林，是找柴认识的，这也罢了，还都喜欢表演，都成了戏剧社的台柱子，在“我”光芒四射的时候，他差不多也旗鼓相当。其余的不胜枚举，象三个美女是同学、“我”与秦梦香的两次打架、“我”两次搭救杨雪萍，以及后来的孟蘩之死等等。作者虽然引入这些偶然，但是在情节的处理，故事的衔接上却非常的平顺，没有突兀和斧琢的痕迹，这让人不能不佩服作者驾御整个故事的深厚功底。
这是一个非常简单的爱情故事，小说主要描述“我”和孟蘩的爱情悲剧，其中多少夹杂了“我”、孟蘩和杨雪萍三角关系，但这样的三角关系并没有真正建立起来，小说提到陈奇伟与李萌、余翔与顾琳、“羊屎”与朱琼的爱情等基本都是一笔带过，并且他们也是为主要人物服务的，比如说女生宿舍前的演出会是小说中非常精彩的一段，但“我”一个人是办不起来的。关系简单了，故事曲折了，情节吸引人了。
小说在情节的引入、转折方面处理非常干净。比如说小说的开始阶段，通过围绕着“跳舞”一件事，不仅为“我”和孟蘩关系的展开奠定了一个非常好的基础，而且将小说中大多数主要人物都引入近来。再比如说“我”和孟蘩的关系在第一年一直处于上升阶段，但是在暑假的时候，一次打错电话，然后生日打不通电话，仿佛晴天一个霹雳，接着就是风雨交加了。再比如说，下面短短几句话：“王惠梁的”杰鹏“公司涉嫌诈骗、非法集资、挪用公款，涉案款项非常巨大，已经被关闭审查，而王惠梁和他那个当公安厅副厅长的老爸，还有他妈妈，一家三口已经携巨款潜逃国外了。”所向披靡、不可一世的王惠梁就倒了。
类似的例子还有许多，这样的描写使得故事的脉络清清楚楚，使得作者在一些关键情节处理时尽情发挥。
当然，这少不了作者看似不经意的铺垫，比如上面第二个例子，源于去杨雪萍吃饭的事，从当时看“工作的重心”是如何消除孟蘩的误会，但是通过谈话，作者引入一个不和谐音符，就是孟蘩的妈妈反对他们谈恋爱，再后来，孟蘩的妈妈的谈话引入“王惠梁”成为小说中不能散去的阴云。
小说在具体的情节铺陈方面也可圈可点，，比如说“唱卡拉ok”那一段，如果联系上下文，我们就会看到，那是暗波汹涌的一段，不但熄灭了陆小林的追“霏”梦想，而且为后来王惠梁玩弄孟蘩与顾琳埋下伏笔。单看情节的过程，这一段主要的情节就是对歌，并且是借歌言志，对歌也就成了激烈的交锋，但是中间又夹杂了许多事，使整个过程一张一弛，不断交替，读来仿佛在欣赏音乐，心情也随着节奏不断改变。
同时需要指出的事，小说的开篇写得比较一般，本小说在开始阶段并没有受到太多人的最捧，但是往后看呀，精彩在后面！
人物分析孟蘩孟蘩无疑是作者和读者最喜爱的人物，作者曾经说“本来原计划中，孟蘩和杨雪萍都不是女一号，但是后来写着写着，不知不觉孟蘩这个形象很强势，我觉得可以起到支撑情节的作用，就干脆让她做了女一号，原计划中的女一号还没出场就被取消了。
不可否认的是，正是孟蘩盘活了整个小说，我们在这里比较一下几个美女的出场：杨雪萍的出场以前，作者先吊了大家的胃口，就是“送水的美女”但是在整个过程中，美女的脸上是一张白纸，她真正展现在我们面前是篝火晚会上：“这时我突然注意到他们的女主持人就是曾经两次送水，引起轰动的那位美女。此时她穿着一袭白裙，两只白皙修长的胳膊露在晚风之中，在莹莹月色之下泛着暖玉一般的光泽。此时夜色如烟，篝火熊熊，杏花湖水映着一轮明月粼粼闪动，她站在那里，恍如凌波仙子，若张开双臂，仿佛就会临风飘举一般。我的胸口就像被人狠狠踹了一脚一样，一下子喘不过气来，眼前金星乱冒，心内不由得一阵赞叹，”原来她是哲学系的！“”
这段描写美则美矣，但是是一种远观之美，美女是与我们有距离的。
孟蘩的出场我们前面已经提到了，我们从文字中就可以感受到她就鲜活地站在我们面前。
孟蘩有点像乱世佳人中的斯佳丽，美丽、自信、任性，在孟蘩与耿潇的恋爱中，开始阶段她是主动者，但是这也不是一个“灰小伙”与“公主”的故事，在小说中耿潇是一个才子，这一点从他们第一次见面就体现出来，孟蘩的才华也非常高，她在唱歌、表演、跳舞方面都有非常高的天分，他们的结识或多或少有一见钟情的成分，但是很快就转变为“才子佳人”型，在这个过程中，两情相悦的默契和孟蘩的任性被淋漓尽致地表现出来。
在孟蘩与耿潇的交往中，通过她几次甚至没有道理的发脾气，尤其是非常夸张的“耳光”中表现出她的任性，需要指出的是，这几次其实表现的小女孩的憨态，这种憨态在后来的“耿杨恋”中杨雪萍也表现出来。
孟蘩真正的任性在于她虽然拥有一份真爱，但是她并没有特别珍惜，当她知道耿潇和余翔认识时，对他一个耳光并且断绝了往来，这件事最终圆满解决，但这种心态实际对她后来的悲剧起了非常关键的作用。
造成孟蘩悲剧的第二个根源是她自信可以分辨真爱、假爱，这种盲目的自信使得她面对王惠梁的进攻时敢于迎上去，最终被俘虏。
孟蘩的妈妈在整个过程中也起了非常大的作用，虽然在小说中直接的证据并不多，但我们还是可以想象得到，首先她的立场非常明确，其次她的确付诸行动，上海滩中冯程程的经历可以看出如果父母一意干涉所起的作用。
在孟蘩改变的过程中，始终没有看到王惠梁出招，但是他伸出一直看不见的手，最终将孟蘩从耿潇身边拉走，吸引孟蘩是王惠梁的魅力还是钱财，作者没有交代，在喷泉池边的一段对话中，作者认为它们是等同的，起码我不这样认为，当一个情场老手通过投其所好讨好女孩的时候，方法可能比物质更重要，爱情有爱情的法则，余翔身边总有女友，这也是个不争的事实。我认为像孟蘩这样大一大二的小女生更看中前者，许多人步入社会以后才会变得势利起来，那是说话逼迫的。
真爱是唯一的，当孟蘩答应与王惠梁单独出去的时候，她已经把耿潇彻底背弃了，为此与学校的朋友众叛亲离也再所不惜。这时的她，真实的感觉应该是快乐的，对耿潇只有愧疚。
小说接下来的一段变换非常快，从耿潇意识到他与孟蘩无可挽回到他搭救杨雪萍衔接非常紧密，然后耿潇就和杨好上了，然后就放假、开学、排罗密欧与朱丽叶。这段时间作者明显忽视了孟蘩，我们无法通过衣着、表情来了解她的情况，因为此时耿潇已经和杨雪萍恋爱，她心中的愧疚应该多少减轻了，而此时的王惠梁应该还没有变心，如果这里有一些描述可以看到此时残留在他心里的初恋还有多少，以及她是否真是一个爱慕虚荣的人。不过作者交代了两件事，一件是她一直试图和解，不惜低声下气，另一件是她接了罗密欧与朱丽叶，我们认为首先，她为背叛背了沉重的负担，其次她对初恋怀着非常珍视的情感。
接下来，一切都明朗了，我们看到孟蘩又出手了，清脆的耳光，这是她被王惠梁玩弄时所没有的，但是一梦醒来已经是人是情非了。
孟蘩赢得了同情，但没有人走进她的内心世界，没有人解开她的死结，她所珍视的初恋已经在与耿潇最后一次的演奏后彻底埋葬了。
小说的结局很自然让大家联想到笑傲江湖中岳灵珊的故事，但两者在情感的处理上有本质的区别，岳灵珊的爱走上了一条不归路，她至死牵挂的还是林平之，而孟蘩从来没有完全走出她的初恋，这里的线索就是那个橙汁瓶子，它完全没有了价值，于是它成了象征。瓶子在小说的后期起着非常关键的作用，第一次出现是两人情变后要回了相互送的东西，但孟蘩撒了谎，保留了瓶子。此时，她是不能忘情还是只想做个纪念还看不清楚，但后来的两次感觉就完全不同了，一次是两人白玉山偶遇“在她的膝边，赫然立着那只橙汁瓶子，里面装着半瓶水。”还有一次则是临近结尾“就是那只橙汁瓶子。在人们整理孟蘩遗物的时候，在枕头边上找到了它。”这就诠释了孟蘩对初恋刻骨铭心的怀念，及在其生命最后阶段心路的孤独。
孟蘩其实是脆弱的，她虽然有斯佳丽那样的性格，但她没有斯佳丽面对挫折时的那种韧性，当她走出对王惠梁的那一段情感，又走进无可挽回的初恋中，并且再也没有走出。孟蘩的死如果不是自杀，起码有自戕的成分，对于她的过失，她自己是有责任的，但更大的责任不在她，结果却完全由她承担，而她临死念念不忘的，还是自己是否已经被别人原谅。当然作者是“杀害”孟蘩的“元凶”但是我们又何尝不是帮凶呢，尽管孟蘩去逝以后网友都原谅了她，并且唏嘘不已，但当她活的时候，多少人肯原谅他，正是由于我们的这种认识，构成了孟蘩得不到原谅的气氛，或许死可以解脱。
但这还是大家不愿意看到的结果，作者当然可以让她活着，但孟蘩被戕杀了，正如莎翁如果让罗密欧多抒抒情，发发骚，就可以让这对情侣活了，但他还是让他们死了，让他们在别人的同情和惋惜中永存。没有多少人考虑灰姑娘如何过幸福的日子的，海的女儿为了爱献出生命以后却获得丹麦人甚至全世界人永久的纪念，同样，当孟蘩孤独、痛苦的时候，众多的读者为她难过，当她死的时候，作者为之流泪，读者为之揪心，为之惋惜，难过之心，久久不去。
耿潇金庸在鹿鼎记后记中说“武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄”我们读大多数小说都是如此，尤其是第一人称的小说，恐怕许多人都是以这样的心态读这个小说的。
在小说中，耿潇并不是普普通通的大学生，作者将其设定为才子，他出身普普通通，但修养非常高，读诗经、崇拜徐志摩、并且非常喜欢戏剧和表演。
从小说中猜度，他的相貌也是不错的，除此之外，在恋爱方面，及对一些问题的看法实际上超出了他大一、大二那个年纪。
他开始的恋爱心态非常简单唯美女追之，开始有一段确定追杨雪萍，并且在道义上表现了几点决心，但经过与孟蘩几次火辣辣的接触，心甘情愿地跟了孟蘩。在与孟蘩的交往中，耿潇表现出用情专一、包容等优点，在爱情的滋润下，耿潇才华横溢，不断与孟蘩擦出爱的火花，处于被人关注的中心。当孟蘩背叛的时候，他努力挽回但最终失败。由于机缘，他获得了杨雪萍的爱情，但孟蘩之死给他带来对过去的爱的长久的思念。
小说对耿潇的描写是非常正面的，在整个悲剧中，他无疑是受害者，但从他的身上，我们同样可以挖到一些造成悲剧的根源。在他与孟蘩的恋情中，我们一直在感受着孟蘩的任性，耿潇的小心眼虽然隐蔽，但还是时不时表现出来。孟蘩与秦梦香交往他担心，与王惠梁交往他担心，去兴州大学表演时，男主持人对孟蘩表现出一些热情他也紧张得不得了。这种吃醋的心理需要一些，但过则有害，在恋爱双方关系好的时候可能会多少有助于进一步发展，但当双方正好有矛盾时，就可能使误会加深、关系进一步恶化。对感情没有信心，这应该是不成熟的一种表现。
在与王惠梁争夺孟蘩的过程中，这种不成熟被进一步表现出来，在整个过程中，耿潇表现得进退失据，他与孟蘩的关系逐渐变成了争吵和冷战。如果我们联系下面情节的发展看，他对孟蘩说的那些话简直就是真理，但是那样的环境、那种语气，效果只会适得其反。所以在这场争斗中，失败或许是注定的，但他的种种努力恰好加速了这种失败。
小说中给出了另外一种假设，就是耿潇和孟蘩本来有同居的机会，但是他放弃了，否则，孟蘩可能就会留在耿潇的身边。如果这样的话，或许会缓和一下危机，但危机不会完全消除。这只不过取决于王惠梁是否愿意就此住手，并且这个王惠梁走了，还有千万个“王惠梁”
表面上看，耿潇先与孟蘩恋爱，孟蘩背叛以后又与杨雪萍恋爱，两段感情都非常专一，爱得非常干脆、非常彻底、“问心无愧”但其中包含着自私的想法。耿潇从孟蘩转到杨雪萍，从情节上讲顺理成章，但从感情的演化讲，则非常的突兀，耿潇刚刚被初恋摔得遍体鳞伤，就浑身疼痛地爬起来去逢迎另外一场爱。当他看到杨雪萍和裘友声恋爱的时候，尽管当时在补救他自己爱情而自顾不暇，但心里仍然有些不舒服，所以当他最终对初恋绝望时，面对杨雪萍的示好，迫不及待地接受了。应该是怕杨雪萍身边再有人插入吧。
这样的爱情是一种尴尬的半生不熟的爱，他对杨雪萍说了许多应该让人感动的誓言，但是听起来总是有些言不由衷。不过随着发展，这个爱渐渐走上正轨。
在小说的后半段，耿潇对孟蘩一直没有摆正心态，其实他一直残存着一些对她的爱，开始是一种恨，然后是有意无意的疏远。他是一个情感极其丰富的人，他也是一个情感远多于行动的人。他完全可以感觉到孟蘩心情和身体的变化，她完全可以帮助她，但是他几乎没有采取任何行动，而是在她死后对他不尽哀思。
耿潇无疑是情痴，孟蘩的死唤起他对她长久的纪念，但这种纪念有些过于悲观了，作者将他拘囿于对过去的回忆中，完全没有出口。为了比较，我引一段笑傲江湖：这日清晨起来，只见岳灵珊的坟上茁发了几枚青草的嫩芽，令狐冲怔怔的瞧着这几枚草芽，心想：“小师妹坟上也生青草了。她在坟中，却又不知如何？”
令狐冲看到了现在，而在耿潇的思想中还只有过去，由于这个情感，雨中伞的女孩或多或少地失去了意义。
单从爱的角度考虑，孟蘩是耿潇的最佳选择，无论是他们开始时不断擦出的爱的火花，还是情变后似乎心灵相通的偶遇，那种默契都是耿潇与杨雪萍不能，或者是还没有达到的。耿潇对孟蘩的包容是“小包容”不是真正意义上的“包容”真正的“包容”是阿甘对他的女友珍尼的那种：“我思念珍尼。但是我知道，爱一个人就是要让他幸福”如果耿潇能做到这一点，他救赎了孟蘩，也救赎了他自己。
我在这里只是就各人的性情做一个分析，无意让作者改变情节，如果让王惠梁早败露一年，悲剧根本就不会发生了。耿潇身上体现我们大家的价值取向，同时这也导致了他的悲剧。
杨雪萍作者在后记中说“至于杨雪萍，只是一个理想中的人物。她是小说中女性人物里唯一的保持了纯洁本性的一个，由于她兼备中国男人心目中理想配偶的各方面的优点，所以她受到了大部分男性读者的喜爱。”可能是基于这样的心态，作者太想写好她，写起来反倒有些缩手缩脚了。
作者对杨雪萍的塑造是成功的，耿潇三次救美赢得美人心应该是顺理成章的，而加在她身上的种种美德，如聪明、厨艺佳、温柔体贴、等等，也在小说中非常充分地表现出来，并且她最终离开耿潇也是完全可以理解的。但杨雪萍的形象不是特别丰满，只是到了小说的最后，她才鲜活起来。
小说中比较模糊的是孟蘩、杨雪萍、顾琳三者的关系，按道理讲，三个从中学就在一起的关系非常铁的小姐妹应该是无话不谈，并且相互照料，但是小说中几乎看不到，家教风波中孟蘩找杨雪萍商量她母亲反对谈恋爱应该是唯一的一件吧。
其他
陆小林，这位才华、风光亚于耿潇在情场上屡战屡败，实在让人扼腕。在小说中出场不少，以“卡拉ok”时的表现最为出采，但是开始有一段也颇为精彩：孟蘩对耿潇的好印象第一次其实就是被他破坏的，表面上看他是口无遮拦，实际应该是他感受到威胁以后，实实在在阴了耿潇一把。
王惠梁与余翔，王惠梁是小说中最招人恨的人物，原因就是玩弄女性，但同样的事情余翔也在做，所以我们在有些方面是不是带着滤光镜呢？还有，如果这个王惠梁是“好王惠梁”呢？顾琳，她对余翔应该是真心的，她与余翔的分手也应该由余翔付主要责任。
但是她跟王惠梁就有一些看不懂了，毕竟眼前就是血淋淋的教训，并且从小说中看这个小丫头还挺阴的。
读该小说的同时，我也不断留意回帖，我发现许多网友“入戏”很深，不仅考证小说中的许多内容，而且联系了许许多多喜的、悲的爱情故事，作者在后记中说：“在我上大学的时代，90年代初，正是80年代的理想主义遭到迎头痛击，而被物质主义取而代之的历史转换期。耿潇的理想主义的失败，几乎是一个必然的结果。这其实也不仅仅出现在那个特定的年代，它在大多数的历史时段是有着普遍性的。”这是作者要说明的东西，作者似乎认为那些平淡的爱才是真实的，于是陈奇伟和李萌、“羊屎”和朱琼才能修成正果，而那些美女，除了杨雪萍，都最终走上了物质主义的道路。但是理想主义的东西，真爱永远是存在的，即使在作者的小说中，他也不自觉地承认了这一点，许多网友认为这才是主流，这或许也是我想写点东西的缘故。