第122章 木乃伊消息传来
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就在李飞鸣洋洋得意，感叹于自己对剧组的无上掌控力时，《木乃伊》剧组的制片人詹姆斯-杰克斯快步走了过来，脸上洋溢着无论怎么掩盖都隐藏不住的笑容，“好消息！超级好消息！迈克尔，你快看，这是从M国寄过来的前几天报纸。”
在1997年这个网络还不算太发达、智能手机都还没有诞生的年代，现在的人们想要了解国家大事，新闻报道这些资讯消息，还是只有依靠电视广播、报纸杂志等传统媒体。而里M国十万八千里远的新西兰，想要看当天发行的M国报纸除非是请专人用专机运送，不然的话通过正常邮政渠道获得M国报纸，自然都是延期的前几天的报纸了。
“木乃伊彻底/火遍全国了，洛杉矶时报、纽约时报、H盛顿邮报，这三大报刊都同时刊登了……”詹姆斯-杰克斯一边激动的说个不停，一边把手中那叠厚厚的M国报纸递到李飞鸣的手上。
为了不浪费李飞鸣的时间，也为了让李飞鸣能更快更好更简洁的看到其中内容，他还特地把那些想让李飞鸣看的重点报道用红笔做上了记号。
对于詹姆斯-杰克斯这个制作人，李飞鸣是打心眼里满意的，不仅出色的完成了自己交给他的很多任务，还在自己和环球的交流过程中起到了中间桥梁的作用。并且在剧组的工作任务上，他也没有给自己制造出任何麻烦。
现在李飞鸣之所以能在《木乃伊》的环球剧组中拥有如此高的威信，拥有说一不二权利，除了他自己的人格魅力外，詹姆斯-杰克斯起到很关键的作用。
从20世纪30年代/开始，好莱坞渐渐形成一整套以制片人为轴心的“制片人中心制”规则，任何一部电影，无论是剧组组建，演员选角，还是正式拍摄，后期制作，都是制片人说了算，导演虽然有拍摄和建议权，但真正决定这部电影好坏生死的还是在制片人身上。
而这种规则在《木乃伊》剧组中却反了过来，从《木乃伊》剧本的诞生到演员选角，再到现在的正式拍摄，都是李飞鸣一手促成，全权掌控的。
按理说这是十分不合规矩也不合常理的，掌握绝对权力的制片人绝不可能听一位导演的摆布，除非是制片人主动放权。
不错，李飞鸣在剧组中掌控绝对权力，形成了以他为首的“导演中心制”除了是因为他在《木乃伊》剧组中有着无可代替的重要性外，更多还是因为制片人詹姆斯-杰克斯的故意放权。
正是因为詹姆斯-杰克
斯的故意放权，才让好莱坞中常见的导演和制作人明争暗斗相互争权导致电影质量大幅下降之类的糟糕事件没有再《木乃伊》剧组中发生。
而詹姆斯-杰克斯对李飞鸣的信任程度到了什么地步呢？
剧组的一切大小事务在得到他詹姆斯-杰克斯同意后还不行，还必须要得到李飞鸣的同意，甚至在很多时候当他与李飞鸣的意见相左时，他都选择了主动退让，从不与李飞鸣发生争执。
可以说詹姆斯-杰克斯的这种做法，不仅仅是把李飞鸣提到了制片人的高度，甚至他还甘愿放低自己的身份，把自己堂堂环球大制片人的地位放得比李飞鸣这个导演还低，并且还任由李飞鸣随意使唤。
詹姆斯-杰克斯能做到这种地步，除了他本身并不争强好胜贪恋权利外，环球的董事会肯定是给他下达了某种指示，比如在剧组不许与导演争权，不许胡乱指挥，比如在不损害环球的利益下，剧组全权由李飞鸣做主等等……
对于这些李飞鸣当然是乐见其成的，也正是因为没有了制作人的钳制，剧组全权以李飞鸣意志为准，才使得《木乃伊》的拍摄如此顺利，制作进度超出普通剧组一个等级。
李飞鸣微笑着接过报纸，报纸还没有完全展开，那醒目的头版头条就印入眼眸。
“纽约大都会博物馆因木乃伊复活发生暴动！”
“纽约市惊现木乃伊的诅咒！”
“木乃伊诅咒持续升温，木乃伊话题席卷全国！”
接连几天的头版头条看得李飞鸣一愣一愣的，随后在仔细阅读后，李飞鸣知道了，纽约大都会博物馆暴乱事件和之后一系列的“木乃伊重生”、“木乃伊诅咒”等怪异事件。
甚至这些报纸中还有一篇专访，居然是采访的一个声称自己是埃及法老后裔的家伙，报道中用极度玄学的观点，长篇大论的解释了当下引起全美轰动的“木乃伊诅咒”。
这家伙还声称自己的法术高超，已经达到了准长生不老的境界，而且他能够施法救治那些被无辜诅咒的受害者们。为此洛杉矶时报专门开设了一个专栏，准备长期连载这个事件的后续发展。
看完这些奇葩报道，李飞鸣不由的摇了摇头，看来不管是东方还是西方，都不缺少大骗、巨骗，这些个装神弄鬼的家伙凭借一些封建迷信和自身出色的口才编造出来的那些歪理邪说总是能够唬住一大片人。
对于这些木乃伊事件他并不惊奇，这本就是他给环球建议的宣传办法，但是让他没想到的是，这个计划实施得如此迅速还造成了如此巨大的轰动，并且环球在后续的宣传中还如此给力如此不要脸，明目张胆的吃着人血馒头，靠着民众的恐慌大赚特赚。
这些可不是他的主意，他的后续计划不过是雇佣水军，在网上引发对木乃伊的探究与讨论，然后带动新闻媒体的报道，再加大炒作进而引发全美人们对于埃及古文化的大讨论。
但很显然莱默尔先生并不满足于这种计划，在这个基础上做了更多的改进，在造成了纽约大都会博物馆暴动后，不仅没有收手反而变本加厉，甚至还弄出来了“木乃伊诅咒”这种骇人听闻歪理邪说。
这也不得不让他感叹，论起心狠手辣、操纵媒体、愚弄大众来，还是这些资本家技高一筹啊！
有50％的利润，资本就会铤而走险；为了100％的利润，资本就敢践踏人间的一切法律；有300％以上的利润，资本就敢犯下任何罪行，甚至甘愿冒着被绞首的危险。
伟大的马克思前辈啊！你的至理名言真是太精准了，伟人诚不欺我啊！
对于造成这种灾难，李飞鸣心里还是有些沉甸甸的，特别是看到有些孩子和老人在这次事件中受了重伤，不过他也没有高尚到去举报环球的地步，说到底环球这么做受益的《木乃伊》这部影片。
还是那句话
他身体中的灵魂可是地地道道的华夏人，这些M国人的生死与他何干！
至于这些事情的后续发展，他也没有办法进行干涉，自己远在新西兰，更没法前往纽约对伤者进行看望，他现在只能让还在洛杉矶的肖恩-乔纳森以公司的名义对这些受害者进行一些捐款与救助。
当然了，他的这点救助，在有心人的操纵和投机者的浑水摸鱼下自然是杯水车薪的，这不过是他对于占据这具白人身体给予的一点回报罢了。
对于这次“木乃伊暴动”事件的救助，想来自诩为世界霸主，向来以自由民主体恤百姓为标榜的M国政府会妥当处理的，而他这个微不足道的好莱坞小导演还是不要瞎操心了！
他现在最应该做的就是使出浑身解数，尽自己最大的努力去把这部电影给拍好，然后借着这股意料之外的东风取得比上一世更好、更辉煌的成绩！
就在李飞鸣洋洋得意，感叹于自己对剧组的无上掌控力时，《木乃伊》剧组的制片人詹姆斯-杰克斯快步走了过来，脸上洋溢着无论怎么掩盖都隐藏不住的笑容，“好消息！超级好消息！迈克尔，你快看，这是从M国寄过来的前几天报纸。”
在1997年这个网络还不算太发达、智能手机都还没有诞生的年代，现在的人们想要了解国家大事，新闻报道这些资讯消息，还是只有依靠电视广播、报纸杂志等传统媒体。而里M国十万八千里远的新西兰，想要看当天发行的M国报纸除非是请专人用专机运送，不然的话通过正常邮政渠道获得M国报纸，自然都是延期的前几天的报纸了。
“木乃伊彻底/火遍全国了，洛杉矶时报、纽约时报、H盛顿邮报，这三大报刊都同时刊登了……”詹姆斯-杰克斯一边激动的说个不停，一边把手中那叠厚厚的M国报纸递到李飞鸣的手上。
为了不浪费李飞鸣的时间，也为了让李飞鸣能更快更好更简洁的看到其中内容，他还特地把那些想让李飞鸣看的重点报道用红笔做上了记号。
对于詹姆斯-杰克斯这个制作人，李飞鸣是打心眼里满意的，不仅出色的完成了自己交给他的很多任务，还在自己和环球的交流过程中起到了中间桥梁的作用。并且在剧组的工作任务上，他也没有给自己制造出任何麻烦。
现在李飞鸣之所以能在《木乃伊》的环球剧组中拥有如此高的威信，拥有说一不二权利，除了他自己的人格魅力外，詹姆斯-杰克斯起到很关键的作用。
从20世纪30年代/开始，好莱坞渐渐形成一整套以制片人为轴心的“制片人中心制”规则，任何一部电影，无论是剧组组建，演员选角，还是正式拍摄，后期制作，都是制片人说了算，导演虽然有拍摄和建议权，但真正决定这部电影好坏生死的还是在制片人身上。
而这种规则在《木乃伊》剧组中却反了过来，从《木乃伊》剧本的诞生到演员选角，再到现在的正式拍摄，都是李飞鸣一手促成，全权掌控的。
按理说这是十分不合规矩也不合常理的，掌握绝对权力的制片人绝不可能听一位导演的摆布，除非是制片人主动放权。
不错，李飞鸣在剧组中掌控绝对权力，形成了以他为首的“导演中心制”除了是因为他在《木乃伊》剧组中有着无可代替的重要性外，更多还是因为制片人詹姆斯-杰克斯的故意放权。
正是因为詹姆斯-杰克
斯的故意放权，才让好莱坞中常见的导演和制作人明争暗斗相互争权导致电影质量大幅下降之类的糟糕事件没有再《木乃伊》剧组中发生。
而詹姆斯-杰克斯对李飞鸣的信任程度到了什么地步呢？
剧组的一切大小事务在得到他詹姆斯-杰克斯同意后还不行，还必须要得到李飞鸣的同意，甚至在很多时候当他与李飞鸣的意见相左时，他都选择了主动退让，从不与李飞鸣发生争执。
可以说詹姆斯-杰克斯的这种做法，不仅仅是把李飞鸣提到了制片人的高度，甚至他还甘愿放低自己的身份，把自己堂堂环球大制片人的地位放得比李飞鸣这个导演还低，并且还任由李飞鸣随意使唤。
詹姆斯-杰克斯能做到这种地步，除了他本身并不争强好胜贪恋权利外，环球的董事会肯定是给他下达了某种指示，比如在剧组不许与导演争权，不许胡乱指挥，比如在不损害环球的利益下，剧组全权由李飞鸣做主等等……
对于这些李飞鸣当然是乐见其成的，也正是因为没有了制作人的钳制，剧组全权以李飞鸣意志为准，才使得《木乃伊》的拍摄如此顺利，制作进度超出普通剧组一个等级。
李飞鸣微笑着接过报纸，报纸还没有完全展开，那醒目的头版头条就印入眼眸。
“纽约大都会博物馆因木乃伊复活发生暴动！”
“纽约市惊现木乃伊的诅咒！”
“木乃伊诅咒持续升温，木乃伊话题席卷全国！”
接连几天的头版头条看得李飞鸣一愣一愣的，随后在仔细阅读后，李飞鸣知道了，纽约大都会博物馆暴乱事件和之后一系列的“木乃伊重生”、“木乃伊诅咒”等怪异事件。
甚至这些报纸中还有一篇专访，居然是采访的一个声称自己是埃及法老后裔的家伙，报道中用极度玄学的观点，长篇大论的解释了当下引起全美轰动的“木乃伊诅咒”。
这家伙还声称自己的法术高超，已经达到了准长生不老的境界，而且他能够施法救治那些被无辜诅咒的受害者们。为此洛杉矶时报专门开设了一个专栏，准备长期连载这个事件的后续发展。
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对于这些木乃伊事件他并不惊奇，这本就是他给环球建议的宣传办法，但是让他没想到的是，这个计划实施得如此迅速还造成了如此巨大的轰动，并且环球在后续的宣传中还如此给力如此不要脸，明目张胆的吃着人血馒头，靠着民众的恐慌大赚特赚。
这些可不是他的主意，他的后续计划不过是雇佣水军，在网上引发对木乃伊的探究与讨论，然后带动新闻媒体的报道，再加大炒作进而引发全美人们对于埃及古文化的大讨论。
但很显然莱默尔先生并不满足于这种计划，在这个基础上做了更多的改进，在造成了纽约大都会博物馆暴动后，不仅没有收手反而变本加厉，甚至还弄出来了“木乃伊诅咒”这种骇人听闻歪理邪说。
这也不得不让他感叹，论起心狠手辣、操纵媒体、愚弄大众来，还是这些资本家技高一筹啊！
有50％的利润，资本就会铤而走险；为了100％的利润，资本就敢践踏人间的一切法律；有300％以上的利润，资本就敢犯下任何罪行，甚至甘愿冒着被绞首的危险。
伟大的马克思前辈啊！你的至理名言真是太精准了，伟人诚不欺我啊！
对于造成这种灾难，李飞鸣心里还是有些沉甸甸的，特别是看到有些孩子和老人在这次事件中受了重伤，不过他也没有高尚到去举报环球的地步，说到底环球这么做受益的《木乃伊》这部影片。
还是那句话
他身体中的灵魂可是地地道道的华夏人，这些M国人的生死与他何干！
至于这些事情的后续发展，他也没有办法进行干涉，自己远在新西兰，更没法前往纽约对伤者进行看望，他现在只能让还在洛杉矶的肖恩-乔纳森以公司的名义对这些受害者进行一些捐款与救助。
当然了，他的这点救助，在有心人的操纵和投机者的浑水摸鱼下自然是杯水车薪的，这不过是他对于占据这具白人身体给予的一点回报罢了。
对于这次“木乃伊暴动”事件的救助，想来自诩为世界霸主，向来以自由民主体恤百姓为标榜的M国政府会妥当处理的，而他这个微不足道的好莱坞小导演还是不要瞎操心了！
他现在最应该做的就是使出浑身解数，尽自己最大的努力去把这部电影给拍好，然后借着这股意料之外的东风取得比上一世更好、更辉煌的成绩！