179 关于爱情
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Gary看着坐在面前的顾七月、李然和李夕夏三个人，又看了看一直在怂恿他解释的吉成俊，憋了半天，最后好不容易才憋出了一句话，“这首歌不是我原创的。”
一句话说完，整个屋子里都陷入了安静，所有人面面相觑，顾七月看了李然一眼，似乎在说，“他这是在告白说剽窃吗？”只是李然那一脸的冷然没有做出任何回答，反而还鄙视地瞥了顾七月一眼，然后移开了视线。
吉成俊站在一旁直接就傻眼了，想都不想抬手就给了Gary背部重重一掌，“呀，你说什么鬼呢！”Gary不断扭动着背部，嘟囔着什么，似乎在说：反正我就是不想解释。吉成俊又拿Gary没有办法，只能是自己主动开口解释到，“这首歌原曲是我们的三个朋友编写的，他们三个都是外国人，还写了一段英文歌词，后来我重新进行了编曲，Gary则撰写了歌词，这才完成了创作。”
这牵扯到了音乐的制作过程，每一首歌的制作都不是那么容易的，整个过程十分复杂。简单来说，可以分为作曲、编曲、作词、录音等过程。
作曲就是最开始的阶段，也就是编写基本曲调、曲谱，这一个步骤更多依靠的是天赋。其实每个人随口哼出一阕曲调，这就是谱曲过程了，只是大部分人没有办法把音符完整连接起来，创作出一首完整的歌曲。作曲可以学习，但即使不学习，只要有乐感、有天赋，就可以完成。
编曲则不同，编曲就是在基本旋律的基础上进行重新编排，整首歌使用什么拍子作为基调、主歌和副歌如何切换旋律、使用什么乐器进行表达、采用什么音乐形态音乐种类进行制作等等。编曲需要接受专业音乐教育和作曲训练，才能够完成。
可以简单理解成这样一个过程，一个人随意哼出了简单曲调，觉得这个曲调很不错，但因为曲调无法体现完整的音乐形态，也决定不了音乐内容，而他又没有接受过专业音乐教育，那么他就可以邀请专业的编曲者来完成这一项工作。虽然不是绝对，但作曲需要的是天赋，而编曲的专业知识却是可以学习的，作曲是创作过程，编曲更像是将创作商业化的过程。
当作曲和编曲完成之后，作曲人、编曲人是共同享有作品版权的。
刚才吉成俊所说的就是这样的过程，“不能分手的女人，不能离开的男人”的原曲，是由三名外国人创作出来的，吉成俊又进行了重新编曲，完成了全新的创作。歌词也是如此，Gary用韩语进行了重新创作。
“不能分手的女人，不能离开的男人”，这首歌可以说是开创事业巅峰的起点，这首歌里讲述了创作者关于爱情的想法，一对恋人互相深深相爱、深深了解，但是随着时间的流逝，双方却感受不到满足感，爱情逐渐消失，厌倦了彼此，最终选择分手。
这个创作者，就是Gary。
音乐里讲述的就是Gary自己的故事，他此时正处于一段长期稳定的爱情关系之中，爱情从炙热到冷却，再到平淡，两个人不断争吵，三不五时就选择了分手，但过一段时间，彼此又因为太过寂寞，或者是离开不了彼此，或者是已经形成了习惯，就又会选择复合。如此，反反复复、来来回回，一直到彼此都彻底厌倦了对方，终究还是因为太过疲倦，选择了放手，彻底地放手。
正如歌曲名字所属，不能分手的女人，不能离开的男人。
爱情的课题永远不是简单的“一加一等于二”，不同于电视剧、小说里所描述的爱情那么轰轰烈烈，甚至可以为了爱情不顾一切、飞蛾扑火。在现实生活里，爱情更多时候只是鸡毛蒜皮的琐碎小事，只是平平淡淡的日常生活，分手除了出轨、外遇、第三者插足之外，其实最大的敌人就是生活本身。
日复一日、年复一年，没有任何变化、没有任何新意的生活，将爱情里的激情、温暖、幸福都消磨殆尽之后，就会逐渐烟消云散了。分手，很多时候只是因为不再相爱了，就是如此简单。
“不能分手的女人，不能离开的男人”，讲述的就是这样的故事，那温暖琐碎的旋律里，透露的不仅仅是无奈和苦涩，还有无尽的悲伤和灰心。比起惊涛骇浪的爱情来说，这样平淡如水的爱情更加消耗精力，因为它早就伴随着日常生活深入自己的骨髓。
顾七月曾经在无数个深夜里听着这首歌反反复复，不是悲伤或者痛苦，只是单纯的感叹，那婉转哀怨的曲调之中，蕴藏的更多是忧郁。
对于Gary的心情，顾七月是十分理解的，因为这首歌讲述的就是Gary自己的故事，让他对几个陌生人讲述自己的感情生活，不要说Gary了，换做任何一个人都很难做到。这也是音乐最神奇的地方，它通过旋律、歌词讲述创作者的故事，然后听众通过旋律、歌词去感受这样的故事，然后折射在自己身上，沉浸其中。
“呵呵，即使你们不给我解释，我从歌曲的名字也看得出来，这到底讲述的是一个什么故事。”面对Gary的拘谨，顾七月微笑地说到，这让吉成俊和Gary不由都放松了下来，“关于这些故事，”顾七月晃了晃手里的曲谱，“身为女人，绝对可以达到平均水准，所以，这首歌我自己理解，没有问题的。”
顾七月这句带着小小调侃的话语让吉成俊哈哈大笑起来，“呀，这样的女人，我喜欢。”说完，还回头看了看Gary，想要寻求认可，可是一回头，就看到了李然那张冰山脸，顿时就觉得一头冰水泼了下来，他这才意识到自己失言了，他不由懊恼地摸了摸光头，“那，那就让我们试试看如何？顾七月姑娘先演唱看看，我们找找感觉，怎么样？”
吉成俊慌乱地看向了顾七月，“需要我把母带放一遍吗？”这是在担心顾七月对曲谱不熟悉，没有办法立刻上手。
顾七月笑着摇了摇头，“没事，我进录音室找找感觉就可以了，这样的歌曲，需要的就是感觉，不是吗？”这机智的话语顿时让吉成俊再次笑了起来，就连站在一旁的Gary也是呵呵地一脸傻笑，看起来就像是孙悟空……
顾七月拿着曲谱站了起来，虽然她知道今天就是过来面试的，但却没有想到如此迅速，曲谱刚刚拿到，就要开始了。当然，这首歌顾七月已经听过无数遍了，自然是再熟悉不过了，以前去KTV的时候她也常常点来演唱。演唱本身不是问题，但顾七月现在要作为“原唱者”出现，这就着实是巨大压力了。
在原本的版本里，“不能分手的女人，不能离开的男人”里面的女性声音找到的是郑仁。
1980年出生的郑仁，2004年以节奏蓝调组合G.Fla的成员身份出道，加入了所在的唱片公司。不过他们所演唱的纯正美式节奏蓝调音乐却始终没有得到足够的重视，无论是乐评人还是歌迷，都没有给予太多关注，这让郑仁的歌手生涯一度搁浅。
不过郑仁就是一位天生歌手，她温暖之中带着淡淡沙哑的嗓音十分适合爵士、节奏蓝调、灵魂这样的曲风，在的支持下，多次为嘻哈歌手伴唱，并且闯出了属于自己的一片天地。后来也以个人的身份发行了单曲，还在多部影视剧里演唱主题曲，事业发展红红火火。
郑仁在演唱“不能分手的女人，不能离开的男人”这首歌时，为歌曲注入了一丝沧桑和萧索，不是刻意的悲伤，只是经过生活历练之后沉淀下来的淡然，在淡然之中隐隐约约透露出来的情绪才是最为动人的。
这并不是一件容易的事，一来郑仁本来的嗓音就十分适合这样的歌曲，二来郑仁的歌手事业起起伏伏，也为她的演绎注入了不同的色彩，三来作为节奏蓝调歌手，依靠拟声词进行抖音、飚音、颤音，这都是郑仁所擅长的。
想到原版本的郑仁在歌曲里的出色表现，还没有进入录音室，顾七月就已经感受到自己肩膀上的沉重压力了。
不过对于顾七月来说，她对这首歌的领悟却也是十分独特的，现在她也隐隐约约有些明白李然为她做出的规划。
“像中枪一样”、“不能分手的女人，不能离开的男人”，其实都算是同一类型的歌曲，不是悲伤情歌的那一类型，而是为歌曲注入了灵魂的类型，演唱者将自己的生活经历注入歌曲之中，那种经过岁月沉淀下来的情感让歌曲具备一种与众不同的质感，这才是音乐之中最打动人的部分，也是引起人们共鸣的部分。
也许舞曲能够一夜之间大受欢迎，欢快的节奏、中毒性的副歌，很容易就让歌手瞬间赢得超高人气。但是舞曲的背后却是更新换代的频繁，往往一波舞曲还没有大热，下一波就又再次来临了。而且，同样一首舞曲，任何一个歌手都可以演唱，很难留下属于自己的特色印记。
可是李然却不打算如此，他不想浪费顾七月的天赋和才华，他希望顾七月在音乐之中注入属于自己的色彩，让顾七月成为一名真正的歌手。这样一来，人气累积虽然比较慢，但却足够扎实，未来的发展极限也更加宽阔。
想到这里，顾七月不由轻笑了起来，也许她注定就是属于ONE娱乐的，而不是S.M公司。
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Gary看着坐在面前的顾七月、李然和李夕夏三个人，又看了看一直在怂恿他解释的吉成俊，憋了半天，最后好不容易才憋出了一句话，“这首歌不是我原创的。”
一句话说完，整个屋子里都陷入了安静，所有人面面相觑，顾七月看了李然一眼，似乎在说，“他这是在告白说剽窃吗？”只是李然那一脸的冷然没有做出任何回答，反而还鄙视地瞥了顾七月一眼，然后移开了视线。
吉成俊站在一旁直接就傻眼了，想都不想抬手就给了Gary背部重重一掌，“呀，你说什么鬼呢！”Gary不断扭动着背部，嘟囔着什么，似乎在说：反正我就是不想解释。吉成俊又拿Gary没有办法，只能是自己主动开口解释到，“这首歌原曲是我们的三个朋友编写的，他们三个都是外国人，还写了一段英文歌词，后来我重新进行了编曲，Gary则撰写了歌词，这才完成了创作。”
这牵扯到了音乐的制作过程，每一首歌的制作都不是那么容易的，整个过程十分复杂。简单来说，可以分为作曲、编曲、作词、录音等过程。
作曲就是最开始的阶段，也就是编写基本曲调、曲谱，这一个步骤更多依靠的是天赋。其实每个人随口哼出一阕曲调，这就是谱曲过程了，只是大部分人没有办法把音符完整连接起来，创作出一首完整的歌曲。作曲可以学习，但即使不学习，只要有乐感、有天赋，就可以完成。
编曲则不同，编曲就是在基本旋律的基础上进行重新编排，整首歌使用什么拍子作为基调、主歌和副歌如何切换旋律、使用什么乐器进行表达、采用什么音乐形态音乐种类进行制作等等。编曲需要接受专业音乐教育和作曲训练，才能够完成。
可以简单理解成这样一个过程，一个人随意哼出了简单曲调，觉得这个曲调很不错，但因为曲调无法体现完整的音乐形态，也决定不了音乐内容，而他又没有接受过专业音乐教育，那么他就可以邀请专业的编曲者来完成这一项工作。虽然不是绝对，但作曲需要的是天赋，而编曲的专业知识却是可以学习的，作曲是创作过程，编曲更像是将创作商业化的过程。
当作曲和编曲完成之后，作曲人、编曲人是共同享有作品版权的。
刚才吉成俊所说的就是这样的过程，“不能分手的女人，不能离开的男人”的原曲，是由三名外国人创作出来的，吉成俊又进行了重新编曲，完成了全新的创作。歌词也是如此，Gary用韩语进行了重新创作。
“不能分手的女人，不能离开的男人”，这首歌可以说是开创事业巅峰的起点，这首歌里讲述了创作者关于爱情的想法，一对恋人互相深深相爱、深深了解，但是随着时间的流逝，双方却感受不到满足感，爱情逐渐消失，厌倦了彼此，最终选择分手。
这个创作者，就是Gary。
音乐里讲述的就是Gary自己的故事，他此时正处于一段长期稳定的爱情关系之中，爱情从炙热到冷却，再到平淡，两个人不断争吵，三不五时就选择了分手，但过一段时间，彼此又因为太过寂寞，或者是离开不了彼此，或者是已经形成了习惯，就又会选择复合。如此，反反复复、来来回回，一直到彼此都彻底厌倦了对方，终究还是因为太过疲倦，选择了放手，彻底地放手。
正如歌曲名字所属，不能分手的女人，不能离开的男人。
爱情的课题永远不是简单的“一加一等于二”，不同于电视剧、小说里所描述的爱情那么轰轰烈烈，甚至可以为了爱情不顾一切、飞蛾扑火。在现实生活里，爱情更多时候只是鸡毛蒜皮的琐碎小事，只是平平淡淡的日常生活，分手除了出轨、外遇、第三者插足之外，其实最大的敌人就是生活本身。
日复一日、年复一年，没有任何变化、没有任何新意的生活，将爱情里的激情、温暖、幸福都消磨殆尽之后，就会逐渐烟消云散了。分手，很多时候只是因为不再相爱了，就是如此简单。
“不能分手的女人，不能离开的男人”，讲述的就是这样的故事，那温暖琐碎的旋律里，透露的不仅仅是无奈和苦涩，还有无尽的悲伤和灰心。比起惊涛骇浪的爱情来说，这样平淡如水的爱情更加消耗精力，因为它早就伴随着日常生活深入自己的骨髓。
顾七月曾经在无数个深夜里听着这首歌反反复复，不是悲伤或者痛苦，只是单纯的感叹，那婉转哀怨的曲调之中，蕴藏的更多是忧郁。
对于Gary的心情，顾七月是十分理解的，因为这首歌讲述的就是Gary自己的故事，让他对几个陌生人讲述自己的感情生活，不要说Gary了，换做任何一个人都很难做到。这也是音乐最神奇的地方，它通过旋律、歌词讲述创作者的故事，然后听众通过旋律、歌词去感受这样的故事，然后折射在自己身上，沉浸其中。
“呵呵，即使你们不给我解释，我从歌曲的名字也看得出来，这到底讲述的是一个什么故事。”面对Gary的拘谨，顾七月微笑地说到，这让吉成俊和Gary不由都放松了下来，“关于这些故事，”顾七月晃了晃手里的曲谱，“身为女人，绝对可以达到平均水准，所以，这首歌我自己理解，没有问题的。”
顾七月这句带着小小调侃的话语让吉成俊哈哈大笑起来，“呀，这样的女人，我喜欢。”说完，还回头看了看Gary，想要寻求认可，可是一回头，就看到了李然那张冰山脸，顿时就觉得一头冰水泼了下来，他这才意识到自己失言了，他不由懊恼地摸了摸光头，“那，那就让我们试试看如何？顾七月姑娘先演唱看看，我们找找感觉，怎么样？”
吉成俊慌乱地看向了顾七月，“需要我把母带放一遍吗？”这是在担心顾七月对曲谱不熟悉，没有办法立刻上手。
顾七月笑着摇了摇头，“没事，我进录音室找找感觉就可以了，这样的歌曲，需要的就是感觉，不是吗？”这机智的话语顿时让吉成俊再次笑了起来，就连站在一旁的Gary也是呵呵地一脸傻笑，看起来就像是孙悟空……
顾七月拿着曲谱站了起来，虽然她知道今天就是过来面试的，但却没有想到如此迅速，曲谱刚刚拿到，就要开始了。当然，这首歌顾七月已经听过无数遍了，自然是再熟悉不过了，以前去KTV的时候她也常常点来演唱。演唱本身不是问题，但顾七月现在要作为“原唱者”出现，这就着实是巨大压力了。
在原本的版本里，“不能分手的女人，不能离开的男人”里面的女性声音找到的是郑仁。
1980年出生的郑仁，2004年以节奏蓝调组合G.Fla的成员身份出道，加入了所在的唱片公司。不过他们所演唱的纯正美式节奏蓝调音乐却始终没有得到足够的重视，无论是乐评人还是歌迷，都没有给予太多关注，这让郑仁的歌手生涯一度搁浅。
不过郑仁就是一位天生歌手，她温暖之中带着淡淡沙哑的嗓音十分适合爵士、节奏蓝调、灵魂这样的曲风，在的支持下，多次为嘻哈歌手伴唱，并且闯出了属于自己的一片天地。后来也以个人的身份发行了单曲，还在多部影视剧里演唱主题曲，事业发展红红火火。
郑仁在演唱“不能分手的女人，不能离开的男人”这首歌时，为歌曲注入了一丝沧桑和萧索，不是刻意的悲伤，只是经过生活历练之后沉淀下来的淡然，在淡然之中隐隐约约透露出来的情绪才是最为动人的。
这并不是一件容易的事，一来郑仁本来的嗓音就十分适合这样的歌曲，二来郑仁的歌手事业起起伏伏，也为她的演绎注入了不同的色彩，三来作为节奏蓝调歌手，依靠拟声词进行抖音、飚音、颤音，这都是郑仁所擅长的。
想到原版本的郑仁在歌曲里的出色表现，还没有进入录音室，顾七月就已经感受到自己肩膀上的沉重压力了。
不过对于顾七月来说，她对这首歌的领悟却也是十分独特的，现在她也隐隐约约有些明白李然为她做出的规划。
“像中枪一样”、“不能分手的女人，不能离开的男人”，其实都算是同一类型的歌曲，不是悲伤情歌的那一类型，而是为歌曲注入了灵魂的类型，演唱者将自己的生活经历注入歌曲之中，那种经过岁月沉淀下来的情感让歌曲具备一种与众不同的质感，这才是音乐之中最打动人的部分，也是引起人们共鸣的部分。
也许舞曲能够一夜之间大受欢迎，欢快的节奏、中毒性的副歌，很容易就让歌手瞬间赢得超高人气。但是舞曲的背后却是更新换代的频繁，往往一波舞曲还没有大热，下一波就又再次来临了。而且，同样一首舞曲，任何一个歌手都可以演唱，很难留下属于自己的特色印记。
可是李然却不打算如此，他不想浪费顾七月的天赋和才华，他希望顾七月在音乐之中注入属于自己的色彩，让顾七月成为一名真正的歌手。这样一来，人气累积虽然比较慢，但却足够扎实，未来的发展极限也更加宽阔。
想到这里，顾七月不由轻笑了起来，也许她注定就是属于ONE娱乐的，而不是S.M公司。
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