《女王》低调的华丽
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就像忽然暴发的人热衷于炫耀财富一样，仅仅掌握技术皮毛的人才对炫技乐此不疲。而获得奥斯卡最佳影片、最佳编剧等多项提名，并荣获金球奖最佳编剧奖的影片女王却优雅地向观众展示了一种低调的华丽。
我习惯于从最宽泛的意义上理解“华丽”一词。无论从画面、故事、表演哪一个方面，无论是形式抑或内容，凡是能给观众带来审美愉悦和观影快感的华彩段落都可称之为“华丽”即便回到最本原的意义“华丽”也不等于景物的铺陈和色彩的堆砌。从这个角度讲，夜宴比满城尽带黄金甲华丽。
仅从对宫廷场景的表现即可看出不同影片艺术趣味上的差距，何况该片的精彩并不仅止于油画般优美的画面。只要稍加留心就能发现，流畅而富于节奏感的叙事背后是娴熟的电影制作技巧。在表现王室对戴安娜出车祸后的反应时，导演只用了几个镜头和查尔斯的一声惊叫，这使影片开头的叙事十分简洁，也容易让观众入戏。此后对于王室态度、各方力量此消彼长的表现也始终扣人心弦。如果从平易程度上来比较，英国媒体对该片像肥皂剧的评价倒也不失为一种褒奖。只有高超的技巧才能做到不着痕迹，才能让观众忽略准确的运镜、精练的剪辑，只感受影片整体呈现的非凡效果。导演也只有拥有高超的技巧才有胆识和气度让自己的才华掩盖在编剧的光芒之下，让所有的技术手段都为一个优秀的剧本服务。
作为一部喜剧片，本片并未因为刻意搞笑而流于恶俗。除了布莱尔的形象稍作漫画式的处理外，对于其他人物创作人员只是将这些高高在上的人的缺点予以放大和夸张，并没有恶意丑化和扭曲。比如女王和布莱尔夫人的形象就相当传神。角色的可笑是因为影片还原了真实的人物，情节的滑稽也是因为政治自身的滑稽。展示一本正经的领导者不为人知的日常生活本身就是一件有意思的事，而拥有肮脏内里却貌似庄严的政治也因自己的荒谬而可笑。因此影片只需基于事实忠实地记录这些可笑的人和事即可，这样产生的幽默是让人会心一笑的幽默，也是低调而华丽的幽默。想必在英国生活的人对影片中的政治讽喻会有更切身的体会。
影片能做到低调而华丽、平易而优雅最终要归功于精妙的编剧技巧。导、摄、美、表演、配乐都是讲故事的手段，故事本身才是目的。全片最突出的便是人物关系的设置和人物形象的塑造。表面上，影片讲述了安葬戴安娜的幕后故事；实际上，编剧对这一事件做了政治化的解读，通过对如何安葬戴安娜的争执反映各种政治力量包括公众舆论之间的较量和博弈。对葬礼的各执一词是表象，确立各自的政治地位才是本质。这一事件所牵涉的每个人都有各自的利益诉求。王室要保有自身的尊严，内阁要捍卫自己的权力，媒体则利用公众情绪煽风点火以达到他们的政治或商业目的，而不明就里的公众出于对戴安娜单纯的喜爱在不自觉中成了迫使王室和内阁改变决定的重要力量。而王室内部、布莱尔及其幕僚之间又有或大或小的利益冲突，政治高层的关系于是更为微妙和复杂，这种微妙和复杂的关系让政客们出众的政治技巧有了用武之地，而这一切都通过编剧老辣的笔法变成了精彩好看的剧情。
影片成功塑造了英国政治高层的人物群像，其中最成功的莫过于女王。这要归功于演员，更要归功于编剧。女主角海伦米伦对剧本所设定的女王强悍而脆弱、至高无上又孤独寂寞的性格有着准确的理解和把握，并为女王在不同场合的表情、体态、语气做出层次分明的表演设计，使女王的形象生动而丰满。
除了在故事主线上对角色的整体把握外，编剧还用一些细节画龙点睛。例如，在女王与观众见面时，她想帮一个小女孩为戴安娜献花，小女孩却说：“这是送给你的。”这种出人意料的情节设计会在不经意间击中观众的心，相信观众在感动之余也会为编剧的煽情技巧击节赞叹。还有那只不时出现的麋鹿，编剧用它巧妙地描摹了女王既无情又有情的复杂内心，反映了女王从冷酷到怜悯的心理变化。那只鹿既代表被侮辱和被损害的芸芸众生，也代表矫健而弱小，出类拔萃又缺少同类的女王。
本片讲述了英国几年前的一小段历史，直面历史――尤其是刚刚发生并仍在继续的历史不仅需要技巧，更需要勇气。技巧无须多言，影片对人物的精准刻画经得起与在世原型的比较。注意观察有关英国的报道就会发现，编剧对人物活动的描绘或猜想都有其现实依据。因此，影片中历史资料与角色扮演能如此贴切地融合，这使得该片既有历史的再现又有再现的历史。
比起技巧，虽然影片也流露出对女王小小的谄媚，但它所展现的正视历史的勇气更为可贵。因为我国的电影讲述过去的历史尚无勇气，更不用说当下的历史了。
2007-1-28
就像忽然暴发的人热衷于炫耀财富一样，仅仅掌握技术皮毛的人才对炫技乐此不疲。而获得奥斯卡最佳影片、最佳编剧等多项提名，并荣获金球奖最佳编剧奖的影片女王却优雅地向观众展示了一种低调的华丽。
我习惯于从最宽泛的意义上理解“华丽”一词。无论从画面、故事、表演哪一个方面，无论是形式抑或内容，凡是能给观众带来审美愉悦和观影快感的华彩段落都可称之为“华丽”即便回到最本原的意义“华丽”也不等于景物的铺陈和色彩的堆砌。从这个角度讲，夜宴比满城尽带黄金甲华丽。
仅从对宫廷场景的表现即可看出不同影片艺术趣味上的差距，何况该片的精彩并不仅止于油画般优美的画面。只要稍加留心就能发现，流畅而富于节奏感的叙事背后是娴熟的电影制作技巧。在表现王室对戴安娜出车祸后的反应时，导演只用了几个镜头和查尔斯的一声惊叫，这使影片开头的叙事十分简洁，也容易让观众入戏。此后对于王室态度、各方力量此消彼长的表现也始终扣人心弦。如果从平易程度上来比较，英国媒体对该片像肥皂剧的评价倒也不失为一种褒奖。只有高超的技巧才能做到不着痕迹，才能让观众忽略准确的运镜、精练的剪辑，只感受影片整体呈现的非凡效果。导演也只有拥有高超的技巧才有胆识和气度让自己的才华掩盖在编剧的光芒之下，让所有的技术手段都为一个优秀的剧本服务。
作为一部喜剧片，本片并未因为刻意搞笑而流于恶俗。除了布莱尔的形象稍作漫画式的处理外，对于其他人物创作人员只是将这些高高在上的人的缺点予以放大和夸张，并没有恶意丑化和扭曲。比如女王和布莱尔夫人的形象就相当传神。角色的可笑是因为影片还原了真实的人物，情节的滑稽也是因为政治自身的滑稽。展示一本正经的领导者不为人知的日常生活本身就是一件有意思的事，而拥有肮脏内里却貌似庄严的政治也因自己的荒谬而可笑。因此影片只需基于事实忠实地记录这些可笑的人和事即可，这样产生的幽默是让人会心一笑的幽默，也是低调而华丽的幽默。想必在英国生活的人对影片中的政治讽喻会有更切身的体会。
影片能做到低调而华丽、平易而优雅最终要归功于精妙的编剧技巧。导、摄、美、表演、配乐都是讲故事的手段，故事本身才是目的。全片最突出的便是人物关系的设置和人物形象的塑造。表面上，影片讲述了安葬戴安娜的幕后故事；实际上，编剧对这一事件做了政治化的解读，通过对如何安葬戴安娜的争执反映各种政治力量包括公众舆论之间的较量和博弈。对葬礼的各执一词是表象，确立各自的政治地位才是本质。这一事件所牵涉的每个人都有各自的利益诉求。王室要保有自身的尊严，内阁要捍卫自己的权力，媒体则利用公众情绪煽风点火以达到他们的政治或商业目的，而不明就里的公众出于对戴安娜单纯的喜爱在不自觉中成了迫使王室和内阁改变决定的重要力量。而王室内部、布莱尔及其幕僚之间又有或大或小的利益冲突，政治高层的关系于是更为微妙和复杂，这种微妙和复杂的关系让政客们出众的政治技巧有了用武之地，而这一切都通过编剧老辣的笔法变成了精彩好看的剧情。
影片成功塑造了英国政治高层的人物群像，其中最成功的莫过于女王。这要归功于演员，更要归功于编剧。女主角海伦米伦对剧本所设定的女王强悍而脆弱、至高无上又孤独寂寞的性格有着准确的理解和把握，并为女王在不同场合的表情、体态、语气做出层次分明的表演设计，使女王的形象生动而丰满。
除了在故事主线上对角色的整体把握外，编剧还用一些细节画龙点睛。例如，在女王与观众见面时，她想帮一个小女孩为戴安娜献花，小女孩却说：“这是送给你的。”这种出人意料的情节设计会在不经意间击中观众的心，相信观众在感动之余也会为编剧的煽情技巧击节赞叹。还有那只不时出现的麋鹿，编剧用它巧妙地描摹了女王既无情又有情的复杂内心，反映了女王从冷酷到怜悯的心理变化。那只鹿既代表被侮辱和被损害的芸芸众生，也代表矫健而弱小，出类拔萃又缺少同类的女王。
本片讲述了英国几年前的一小段历史，直面历史――尤其是刚刚发生并仍在继续的历史不仅需要技巧，更需要勇气。技巧无须多言，影片对人物的精准刻画经得起与在世原型的比较。注意观察有关英国的报道就会发现，编剧对人物活动的描绘或猜想都有其现实依据。因此，影片中历史资料与角色扮演能如此贴切地融合，这使得该片既有历史的再现又有再现的历史。
比起技巧，虽然影片也流露出对女王小小的谄媚，但它所展现的正视历史的勇气更为可贵。因为我国的电影讲述过去的历史尚无勇气，更不用说当下的历史了。
2007-1-28