雪天梦话二
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在电视上看电影和话剧是对这两种艺术的亵渎与糟践。电影的大全景立体声在电视上无用武之地，话剧精致的服装、背景在小小的荧屏上只觉灰蒙蒙一片。
电视剧是电影的批量生产，也是电影的工业化与庸俗化。
电影好比古典音乐，电视剧正如流行歌曲，古典虽深沉，可不免失之于沉闷。电视剧是大众艺术，有一股清新之风。
电视的诱惑在于你永远不知道它将演什么，于是无尽的期待像一种魔力，指使人不停换台。
电影满足了人们的窥视欲。
n年前，随便一部电视剧都能火得一塌糊涂，现在随便一部电视剧都被骂得一塌糊涂。时代不同了，选择多了，观众的嘴也刁了。
贵州台真有个性，十二点常将好电视剧毫不留情地拦腰截断，然后不辞辛劳地播上半个小时新闻，颇有一种为了国家大事挥泪斩电视剧的悲壮，也体现了准时果断的“大台风范”佩服。
湖南台春节晚会在腊月二十三匆忙上演，新年气氛来得太早显得有些不合时宜。湖南台想顶替中央台引领电视领域，志气可嘉，可惜不现实。2000年与央视春节晚会叫板的计划不是破产了吗？说的难听点，就那台烂节目还拿出来丢人现眼，中央台再被人骂也比你们办得好。人力、物力都没法比嘛。平日你们的节目往港台那边靠，晚会呢又硬塞进若干政治内容，说教与煽情、泪水与欢笑都不能打动观众。他们的领袖之梦终将破灭。
对春节晚会已提不起兴趣，闹腾。只后的历年晚会回顾倒不错。二十年了，作为小结。2002年的春节晚会可真不怎么样。看着电视我不禁思考起晚会的成败得失。什么事情都是盛极而衰，大概从97年起晚会就开始走下坡路，一年比一年差劲。小品也是这样。盛极之时，连综艺大观上的小品都很经典。打工奇遇恐怕是小品的顶峰之作，后来的小品越来越少戏剧性，只剩下贫嘴，相声早已退化成相互调侃。赵本山从昨天今天明天开始丢掉深刻；冯巩、牛群的笑在两个弄潮儿之后越来越僵硬；黄宏那高八度的嗓音和满嘴的顺口溜只能停留在搞笑的层面上；郭达、蔡明在我脑海里只留下越洋电话浅浅的记忆语言类节目的全军覆没导致晚会的可看性大打折扣。当然其他节目也负有不可推卸之责。舞蹈演员里再也没有两棵树，歌曲再也不能与观众相约一九九八。还有那电视圈搞不清的是是非非。群众与非群众都喜欢的小宋自然要打头炮，雍容华贵的彭大姐不上仿佛就不能称其为春节晚会。导演的脑筋一年比一年僵化，节目的串联也不如以前精彩。自然，晚会最后不唱难忘今宵好象就结束不了似的。
晚会年年出新，年年无新；导演说晚会年年精彩，却无人喝彩，奇怪的是年年挨骂但受视率却居高不下，人们对春节晚会的热情丝毫未减。春节晚会是“演”出来的一个悖论。很怀念小时侯除夕夜看晚会的笑声朗朗，但像以往音乐剧天长地久这样既深刻新颖又让人喜闻乐见的节目只可追忆而不可追求了。
戏曲晚会办得挺活泛，但他的观众群有多少，发展历史有多长，规模有多大？谁都知道操作大企业与中小企业是两码事。戏曲晚会还处于初级阶段，活力四射。当年联欢晚会比它火多了，当时人们的笑神经也比较活跃，节目也有一种清新之气。晚会这驾马车经过二十年的风风雨雨，自然带着一股陈腐之气，步履蹒跚。车子太大，运作起来当然不容易。
看电影频道的一个广告片，主题是电影频道——only film。听起来很诱人，实际上哼哼央视嘛，担负着振兴民族电影的重任，经常会放七八十年代一些浪费胶片的东西，让我们不时回忆起那渐渐淡忘的痛苦的观影经历，以说明我们国家也是有电影的啊。only film，only bad film。
在录制现场的观众已被策划蒙蔽，被导演牵着鼻子走，此是第一次受骗；电视机前的观众被录音、摄象、剪辑蒙蔽，此乃第二次受骗。
电视剧的主题：没结婚的找对象，结了婚的闹离婚。
云南台重播过把瘾，电视台总算干点正事了。那时人穿得很傻，妆化得很浓。王志文比现在还要瘦许多，李成儒比而今长的周正。导演很实在，没有太多水分，用的是电影的叙事方式，不像现在的电视剧节奏缓慢。制作精良，每集皆可独立成篇。节奏上有张有弛，从开始的甜蜜到分歧的产生，再到相互的折磨，直至最后深沉的关爱，情节波折，令人欲罢不能。若以一天两集记，过把瘾只用四天时间便完成了一个动人的故事，而且历经数年观众仍记忆犹新，这就叫经典。现在的言情若都能像这样就好了。
它比原小说的高明之处关键在结尾，把庸常的情感变成了绝爱，把琐碎的生活变成了浪漫。因为“浪漫就是没有后来的事。”
王志文不刻意表演，时常面无表情。不像现在，表情丰富，一股匠气。他表现了一种若无其事的深情。江珊则演绎了一位敢爱敢恨、大爱大恨的可爱女人。没有庸俗的第三者插足，只有两人相爱、磨合、分离，最终达到一种不为生死所阻隔的契合。这就是本片的魅力所在。
康熙王朝有“向天再借五百年”的豪迈，康熙大帝有“千古一爱”的缠绵；康熙王朝有老迈皇帝的阴险，康熙大帝有少年天子的机智。可康熙王朝太粗糙，只有片头曲好听。
仔细看笑傲江湖，导演下了不少功夫，但在演员遴选及表演上有很大欠缺。刘正风就少有飘逸之感，曲洋更是糟老头一个，但在授谱一戏的处理电视比书更艺术、更优美。就喜欢富于诗意的故事，要有意境，画面要精美。武侠小说的浪漫主义精神令人着迷，可血腥场面过多，武打场面过实，让我敬而远之。
背叛的导演很认真，讲音响效果，用慢镜头、特技，像拍电影。最重要的是故事好，摆脱了正与邪对抗的俗套，讲的是一个人自己堕落、疯狂并最终灭亡的故事，他自己最后觉醒并自己选择死亡，显然比别人将他消灭掉深刻。可惜许晴这个中国式的美人演技越来越差了。
情景喜剧一不小心已十年了，忽然特别怀念我爱我家，这部剧集就像数学有人爱之深，有人狠之切。但这两派人士都对它的主题曲赞赏有加，这类温暖人心的歌，好久没听过了。反对派义愤填膺地对我说，什么玩意呀，一个烦人的老爷子，一个早熟的女孩，一个更年期的妇女，还有一对爱耍宝的兄弟。细想一下，有道理呀！那我喜欢它什么呀？主题歌吗？有可能，我常常会因一首打动我的主题歌而爱屋及乌地对该电视剧充满好感。很多人说，我爱我家是至今无人超越的经典，好久没看情景喜剧了难以评判。听说闲人马大姐不错，其实蔡明还是蛮有才华的，可才华太露就显得做作了。又想起，曾有一个女相声演员。其实，相声这种日渐世俗的艺术让脸皮厚的男人玩玩也就算了，这类事情不必提倡男女平等。
大法官的剧本有深度和广度，讲述了在法治海洋上碰到的政治暗礁和情感波浪。
现在的电视剧越来越不真实，杨铁如、林子涵那么豪华的住房就很值得怀疑，唯一合理的解释是杨铁如犯过一些人民可以原谅的财政错误，而林子涵在结识方正之前，有一位更款的大款，我们的女法官携巨款弃之而去。 大宅门（续）过于热闹，故事挤得满满的，缺乏思考或抒情的空间。但戏剧性很强。
在电视上看电影和话剧是对这两种艺术的亵渎与糟践。电影的大全景立体声在电视上无用武之地，话剧精致的服装、背景在小小的荧屏上只觉灰蒙蒙一片。
电视剧是电影的批量生产，也是电影的工业化与庸俗化。
电影好比古典音乐，电视剧正如流行歌曲，古典虽深沉，可不免失之于沉闷。电视剧是大众艺术，有一股清新之风。
电视的诱惑在于你永远不知道它将演什么，于是无尽的期待像一种魔力，指使人不停换台。
电影满足了人们的窥视欲。
n年前，随便一部电视剧都能火得一塌糊涂，现在随便一部电视剧都被骂得一塌糊涂。时代不同了，选择多了，观众的嘴也刁了。
贵州台真有个性，十二点常将好电视剧毫不留情地拦腰截断，然后不辞辛劳地播上半个小时新闻，颇有一种为了国家大事挥泪斩电视剧的悲壮，也体现了准时果断的“大台风范”佩服。
湖南台春节晚会在腊月二十三匆忙上演，新年气氛来得太早显得有些不合时宜。湖南台想顶替中央台引领电视领域，志气可嘉，可惜不现实。2000年与央视春节晚会叫板的计划不是破产了吗？说的难听点，就那台烂节目还拿出来丢人现眼，中央台再被人骂也比你们办得好。人力、物力都没法比嘛。平日你们的节目往港台那边靠，晚会呢又硬塞进若干政治内容，说教与煽情、泪水与欢笑都不能打动观众。他们的领袖之梦终将破灭。
对春节晚会已提不起兴趣，闹腾。只后的历年晚会回顾倒不错。二十年了，作为小结。2002年的春节晚会可真不怎么样。看着电视我不禁思考起晚会的成败得失。什么事情都是盛极而衰，大概从97年起晚会就开始走下坡路，一年比一年差劲。小品也是这样。盛极之时，连综艺大观上的小品都很经典。打工奇遇恐怕是小品的顶峰之作，后来的小品越来越少戏剧性，只剩下贫嘴，相声早已退化成相互调侃。赵本山从昨天今天明天开始丢掉深刻；冯巩、牛群的笑在两个弄潮儿之后越来越僵硬；黄宏那高八度的嗓音和满嘴的顺口溜只能停留在搞笑的层面上；郭达、蔡明在我脑海里只留下越洋电话浅浅的记忆语言类节目的全军覆没导致晚会的可看性大打折扣。当然其他节目也负有不可推卸之责。舞蹈演员里再也没有两棵树，歌曲再也不能与观众相约一九九八。还有那电视圈搞不清的是是非非。群众与非群众都喜欢的小宋自然要打头炮，雍容华贵的彭大姐不上仿佛就不能称其为春节晚会。导演的脑筋一年比一年僵化，节目的串联也不如以前精彩。自然，晚会最后不唱难忘今宵好象就结束不了似的。
晚会年年出新，年年无新；导演说晚会年年精彩，却无人喝彩，奇怪的是年年挨骂但受视率却居高不下，人们对春节晚会的热情丝毫未减。春节晚会是“演”出来的一个悖论。很怀念小时侯除夕夜看晚会的笑声朗朗，但像以往音乐剧天长地久这样既深刻新颖又让人喜闻乐见的节目只可追忆而不可追求了。
戏曲晚会办得挺活泛，但他的观众群有多少，发展历史有多长，规模有多大？谁都知道操作大企业与中小企业是两码事。戏曲晚会还处于初级阶段，活力四射。当年联欢晚会比它火多了，当时人们的笑神经也比较活跃，节目也有一种清新之气。晚会这驾马车经过二十年的风风雨雨，自然带着一股陈腐之气，步履蹒跚。车子太大，运作起来当然不容易。
看电影频道的一个广告片，主题是电影频道——only film。听起来很诱人，实际上哼哼央视嘛，担负着振兴民族电影的重任，经常会放七八十年代一些浪费胶片的东西，让我们不时回忆起那渐渐淡忘的痛苦的观影经历，以说明我们国家也是有电影的啊。only film，only bad film。
在录制现场的观众已被策划蒙蔽，被导演牵着鼻子走，此是第一次受骗；电视机前的观众被录音、摄象、剪辑蒙蔽，此乃第二次受骗。
电视剧的主题：没结婚的找对象，结了婚的闹离婚。
云南台重播过把瘾，电视台总算干点正事了。那时人穿得很傻，妆化得很浓。王志文比现在还要瘦许多，李成儒比而今长的周正。导演很实在，没有太多水分，用的是电影的叙事方式，不像现在的电视剧节奏缓慢。制作精良，每集皆可独立成篇。节奏上有张有弛，从开始的甜蜜到分歧的产生，再到相互的折磨，直至最后深沉的关爱，情节波折，令人欲罢不能。若以一天两集记，过把瘾只用四天时间便完成了一个动人的故事，而且历经数年观众仍记忆犹新，这就叫经典。现在的言情若都能像这样就好了。
它比原小说的高明之处关键在结尾，把庸常的情感变成了绝爱，把琐碎的生活变成了浪漫。因为“浪漫就是没有后来的事。”
王志文不刻意表演，时常面无表情。不像现在，表情丰富，一股匠气。他表现了一种若无其事的深情。江珊则演绎了一位敢爱敢恨、大爱大恨的可爱女人。没有庸俗的第三者插足，只有两人相爱、磨合、分离，最终达到一种不为生死所阻隔的契合。这就是本片的魅力所在。
康熙王朝有“向天再借五百年”的豪迈，康熙大帝有“千古一爱”的缠绵；康熙王朝有老迈皇帝的阴险，康熙大帝有少年天子的机智。可康熙王朝太粗糙，只有片头曲好听。
仔细看笑傲江湖，导演下了不少功夫，但在演员遴选及表演上有很大欠缺。刘正风就少有飘逸之感，曲洋更是糟老头一个，但在授谱一戏的处理电视比书更艺术、更优美。就喜欢富于诗意的故事，要有意境，画面要精美。武侠小说的浪漫主义精神令人着迷，可血腥场面过多，武打场面过实，让我敬而远之。
背叛的导演很认真，讲音响效果，用慢镜头、特技，像拍电影。最重要的是故事好，摆脱了正与邪对抗的俗套，讲的是一个人自己堕落、疯狂并最终灭亡的故事，他自己最后觉醒并自己选择死亡，显然比别人将他消灭掉深刻。可惜许晴这个中国式的美人演技越来越差了。
情景喜剧一不小心已十年了，忽然特别怀念我爱我家，这部剧集就像数学有人爱之深，有人狠之切。但这两派人士都对它的主题曲赞赏有加，这类温暖人心的歌，好久没听过了。反对派义愤填膺地对我说，什么玩意呀，一个烦人的老爷子，一个早熟的女孩，一个更年期的妇女，还有一对爱耍宝的兄弟。细想一下，有道理呀！那我喜欢它什么呀？主题歌吗？有可能，我常常会因一首打动我的主题歌而爱屋及乌地对该电视剧充满好感。很多人说，我爱我家是至今无人超越的经典，好久没看情景喜剧了难以评判。听说闲人马大姐不错，其实蔡明还是蛮有才华的，可才华太露就显得做作了。又想起，曾有一个女相声演员。其实，相声这种日渐世俗的艺术让脸皮厚的男人玩玩也就算了，这类事情不必提倡男女平等。
大法官的剧本有深度和广度，讲述了在法治海洋上碰到的政治暗礁和情感波浪。
现在的电视剧越来越不真实，杨铁如、林子涵那么豪华的住房就很值得怀疑，唯一合理的解释是杨铁如犯过一些人民可以原谅的财政错误，而林子涵在结识方正之前，有一位更款的大款，我们的女法官携巨款弃之而去。 大宅门（续）过于热闹，故事挤得满满的，缺乏思考或抒情的空间。但戏剧性很强。