第157章 金钱盛宴
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帕瓦罗蒂一曲歌罢。自然赢得了满堂喝彩。其后，这三位世界男高音轮番上阵，将近一个小时的表演之后，中场进行了半个小时的休息。观众可以到生活区休息。生活区设在端门广场、东阙门、西阙门外，提供饮品和纪念品销售。其中普通观众在端门广场休息，贵宾在东、西阙门外的高级人员休息区。
威尔弟的歌剧《弄臣》中的著名咏叹调“女人善变”是音乐会返场的第一曲，这首咏叹调充满戏剧性，在卡雷拉斯的演绎下掀起了一个小高潮，接着帕瓦罗蒂演唱了他的最著名的代表作《我的太阳》更是让现场的观众爆发出开场以来最响亮的鼓掌欢呼声。这是一首创作于1898年的那不勒斯（那波里）歌曲，这首歌曲流传之广，不仅是知名男高音如恩里科.克鲁索、卢加诺.帕华洛帝、安德烈.波伽利等的保留曲目，也被诸如布莱恩.亚当斯等流行摇滚艺人演绎，同时也是帕瓦罗蒂的代表作。像《我的太阳》这样在全世界广为流行的民歌真是少有，意大利著名歌唱家斯泰方诺、帕瓦罗蒂和卡鲁索演唱过这首歌后，它在20世纪后期成为世界上最风行的民歌。
三位男高音再次轮流上次各自演唱，老帕挺胸凸肚，气派庄严，一动不动地唱着；老多声情并茂，鼻音厚重，仪态优雅地唱着；老卡激昂冲动，表情丰富。声嘶力竭地唱着。央视的主持人在认真介绍着多长多长时间的精心准备；央视的导演在自豪地介绍着多少多少转播设备，要搞成国际先进水平。而与此同时，很多镜头都在抖动着，近景和远景看起来都是那么模糊着，黄灿灿的一片，跟罗马巴黎那几次，至少在拍摄上差距甚大。
三人一起合唱了一曲《重归苏莲托》，掀起了音乐会的再一次高潮。经过席夫林编配的这首作品，华丽、流畅、欢快，是美声唱法演绎通俗作品和“三高”联袂演唱最成功的范例。
其后，帕瓦罗蒂上台演唱了他的另一首代表作《今夜无人入睡》，更是让现场观众大饱耳福。这首歌出自《图兰朵》歌剧，剧情描述美丽的中国公主图兰多特宣布：有三个谜语，能猜中的就可以招为女婿，猜不中就要杀头。结果纠集各国的王子，波斯王子因为没猜中，遭杀头的命运；鞑靼王子卡拉夫乔装打扮，却猜破了谜语。图兰朵是由于祖母遭入侵的鞑靼人俘虏**后悲惨地死去，说她是为了替祖母报仇，才以这主意使外来的求婚者赴死。虽然卡拉夫猜破了谜语，图兰朵却不愿履行诺言。结果卡拉夫与图兰朵立约，要她在第二天猜出他真实姓名，不然，就要执行诺言。图兰朵找卡拉夫女仆探听，女仆为守秘而自杀。最终，还是卡拉夫自己说明了身份，使图兰多特肃然起敬。甘愿委身于他。《图兰朵公主》这出歌剧的剧本原著是威尼斯作家卡罗.葛齐的五幕寓言剧，其素材取自十七世纪末风行法国的童话故事《天方夜谭》。原故事中角色十分地多，其中因祖国灭亡，而侍奉图兰朵公主的鞑靼公主阿德玛，原本担任要角，于剧中曾企图自尽，但在歌剧中则被删除，转而取代的是普切尼所偏爱的纯情又可爱小丫环柳儿。在普切尼之前至少已有四位作曲家曾依相同的故事题材作曲，有韦伯、布梭尼、亨德密特以及普切尼的恩师巴沙尼，据说普切尼是因看过布梭尼的同名剧才激起作曲的兴趣。
普切尼在1920年的夏天已正式决定要把描述男女之间爱与憎的《图兰朵公主》改写为歌剧，他请剧作家阿达米和记者席莫尼着手改写剧本。阿达米由于在1903年曾写过《C.Gozze》 这部戏剧，所以对《图兰朵公主》故事颇能掌握。至于席莫尼，他曾在1912年被 《晚间邮报》派驻至北京一段时间，对中国的风俗有些了解。《图兰朵公主》 剧本中不少令人感到惊讶、贴切的中国背景，应是他所提供的意见，而三位大臣于第二幕第一景的剧本可能完全出自他的手笔。
《图兰朵》三幕歌剧是普契尼最后一部歌剧，在完成他计划作为该剧高潮的二重唱之前，癌症夺去了他的生命。这部作品最后一场由阿尔法诺于1926年替代完成。这部作品的脚本，由阿达米和西莫尼根据意大利剧作家戈济的同名戏剧撰写。
帕瓦罗蒂演唱结束后，穿插了一首交响乐，其后三位男高音再次一起登台。合唱了《遥远的桑塔露其亚》，再次迎来阵阵的欢呼声。
在电视直播中，观众通过各个机位看到了贵宾席中众多社会名流，其中最耀眼的是演艺界的明星大腕，陈凯歌、冯小刚、徐沛东、刘欢、黄宏、陈红、孙悦、满文军、崔宗利等这些平日曝光率极高的人物，当晚心甘情愿成了“三高”的追逐者。
当“三高”联袂演唱《我的太阳》时，观众席里掌声雷动。随着镜头的移动，一个熟悉的身影站起来使劲拍巴掌，他的“出格”表现很是扎眼，这人就是陈凯歌。而坐在一旁的陈红却对老公的“过激”行为毫无反应，只是满脸幸福地盯着舞台上的演出。乐天派的黄宏和孙悦在镜头前老是一幅笑模样，看到激动处，两人也冲着台上喊什么。携夫人而至的歌坛“大哥大”刘欢看演出的专心程度似乎不如夫人，因为镜头晃过他那一片儿时，他不是盯着舞台，倒是冲着镜头傻乐。少了徐帆的冯小刚显得很庄重，镜头几次扫过时，他都像正为劳苦大众操着什么心。最三心二意的要算人高马大的名模崔宗利，别人都是目光向前看演出，他却站在那儿脸冲后方不停按动着手里的照相机。
而这些明星们都是自掏腰包看演出的，因为买票需要身份证，所以能查到明星们买的都是高价票。
三位男高音合唱结束后，也没言语，各自向台下的观众席致意后，就一起走向了幕后，而这时舞台的四盏聚光灯突然一暗，原本光亮清晰可见的舞台一下子陷入了昏暗当中。
一两分分钟后，正在台下的观众迟疑之时，台上的四盏灯聚光灯。一盏接着一盏的亮起，不知什么时候舞台上多出了一架三角钢琴，台上就坐的乐队也渐渐的开始了演奏，然后只见陈锋一身笔挺的晚礼服，从幕后走到了台上，走向了那架三角钢琴。
刚开始大家还没反应过来，直到前排的观众席猛地爆发出一阵惊天动地的欢呼声，高喊着“long”的时候，其后的观众席通过大屏幕也都看到了一身正装的陈锋，气势沉稳，温文尔雅的坐到了那架钢琴前，然后就开始了自己的弹奏。
一阵舒缓而又坚定的音乐声从他的指间流淌了出来，开始了自己正式的一次意大利语歌曲《un nuovo giorno》演唱。
现场顿时就由刚才沸腾的狂热气氛，猛地一下子变得肃穆非常，每个人都非常自觉的闭上了自己的嘴巴，一个个感受着陈锋这首歌带给自己的震撼和激动心情，生怕自己少听了一句。
这首歌旋律激昂，整首歌洋溢着乐观向上的气息，尽管陈锋没有意大利盲人歌手安德烈.波切利的沙哑嗓音，但这首歌由他略带不羁和粗狂的嗓音来演绎，也是自有一番别具特色的魅力和吸引力。
这首歌原本只有四分钟，陈锋在编曲方面稍微进行了一些改动后，增加到了六分钟。而中间部分的乐队演奏。更是让陈锋改动了不少，从昨天彩排的情况来看，效果还是不错的。
一曲歌罢，原本寂静无声的观众席，顿时犹如火山爆发般，发出了雷鸣般的欢呼声，尖叫声，口哨声和呐喊声。“long！”、“long”的喊声更是不绝于耳，将原本一场肃穆高雅的音乐会，一下子变成了狂欢漏*点的演唱会。
更甚至之前原本一个个文质彬彬的观众，这时候突然突然一个个的变得狂放不羁了。一些激动的歌迷，纷纷冲出了观众席，向着舞台的方向冲去，将原本井然有序的现场秩序一下子给打破了，这使得现场原本五步一岗的武警个个如临大敌，并且第一时间，迅速在舞台前组成了三道人墙。
而其后的完全当摆设的武警和警察也是纷纷在舞台前阻挡那些冲出自己座位的歌迷，劝说他们各自回座。
音乐会的现场顿时陷入一片混乱之中，这在之前大家都是没有想到过的，毕竟之前大家印象中的歌迷，都是比较理智的。没想到，碰上了陈锋（long）却变成了如此这种情况。
甚至，个别激动的女歌迷，在精神极度的亢奋下，试图近距离的看到陈锋，冲击武警组成的人墙，最后力竭倒地，昏倒当场……
陈锋在演唱结束后，就直接下了舞台，在原先的计划中他本来是要上台说两句，支持一下北京申奥什么的，但却被主办方委婉否决了，因为这场音乐会全球近百家电视台都进行了转播，影响甚大。而这场音乐会的性质就是一场音乐会，而且还是世界三大男高音的音乐会，而不是申奥音乐会，在这一点上，当初主办方和三大男高音的经纪公司签订合同就已经注明了，坚决发对将音乐会和政治挂钩，所以，这场音乐会国内宣传的时候可以和申奥挂钩，但实质上却便不是这么回事，三大男高音也未必个个都非常的支持北京申奥的，说俗了，他们就是来中国圈钱的，选在国际奥林匹克日演出，只不过是主办方的安排。而不是他们本人的意愿，他们只不过是拿钱唱歌罢了。
三大男高音在台上除了唱歌，都是没有多说一句的，而陈锋做为这场音乐会的表演嘉宾，却反而要在台上说话，对着全世界的观众讲什么申奥，显然有些不合时宜，更是有点喧宾夺主的味道了。
主办方这个顾虑，陈锋自然也理解，再加上他本人也知道自己说不说都一样，这次北京是十拿九稳能赢的，自然也不用自己这么多此一举。不过，话又说回来，他上台表演，尽管一句话也不说，但他的行动无疑是表明了支持北京申奥，自然也能在世界上形成一定的舆论。
陈锋这直接一下台，对于其后观众现场发生的混乱状况也是始料不及，不过，已经下来了，陈锋也没有继续上去的打算。他相信现场维持秩序的警察和武警能将情势控制住，所以，他走到幕后的工作间之后，礼貌性的跟主办方的陈华柔总经理和帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯打了一声招呼，就直接从安全通道秘密回去了。
而他不知道的是，这场混乱足足持续了近半个小时，才在陆续赶到的警察和武警的极力维持下得以控制住了。让人稍感欣慰的是，音乐会的现场虽然很混乱，所幸除了几个激动过度晕倒的歌迷外，没有造成什么人员受伤。
而这场音乐会本来计划是在晚上十点多点就结束的，谁知道陈锋这一表演就出现了，这样的情况，生生将音乐会推迟了半个小时，这场音乐会才得以继续。要知道，这可是面对全世界的现场直播，混乱情况出现后，主办方连忙启动了应急方案，在这半个小时中，舞台上的中央交响乐团继续演奏一些著名歌剧的选段，而三大男高音自然是推迟上台了。
好在，这场音乐会也就最后一个表演节目了。在现场秩序得以稳定后，音乐会的这最后一曲歌剧《茶花女》中的“饮酒歌”，3位阿尔弗莱德自然得配上3位薇奥列塔，将荣幸地与“三高”合作的是3位中国女高音歌唱家。
本来这六人中西合璧的演唱，可以说是这场音乐会的最高潮，但是经过这压轴曲目之前的陈锋一首《 un nuovo giorno》，持续了半个小时的混乱，这最后的《饮酒歌》大家听起来却是都有些索然无味了。等到六人演唱节目，得到的只是寥寥的掌声，欢呼声更是没有，这不禁让这世界三大男高音心中很是郁闷，更是让国内的三位女高音，郁闷得要吐血，这样的机会对她们来说可是千载难逢的，一辈子想来也就一次机会了，却没想到会得来这样的结果。这世界三大男高音的功底只是不用说的，而现在现场观众如此反应，岂不是说她们三人唱得不行，才导致这样的结果吗？
说起来，整场演出中国观众能听得懂的没有几句，可是仍有这么多观众愿意花上百甚至上千美元买票进场，这实在令人好奇。一位两个月前就攒钱买票的大学生说：“我听的是旋律，以及三高释放在旋律中的那种漏*点。”这个回答使人不仅想到，从肃穆的紫禁城与西方歌剧的完美结合，到演出时观众的服饰和颇具欣赏水准的掌声，注定这场音乐会无论是内涵还是外延，都和以往那些巴不得大家一起脖子扭扭屁股扭扭的流行演唱会有着天壤之别。
压轴的歌曲结束后，这场举世瞩目的世界三大男高音紫禁城广场音乐会便落下了帷幕，但是它的回响却是很大的。无论是有幸跻身于现场与几万名观众一起仰视“三高”风采，出得起“创下世界之最”票价的主儿，还是“不幸”只能坐在电视机前过一把“三高干瘾”的百姓们，同样都在这夏天爆热的空气中欣赏到了一阵又一阵令空气撕裂的声音。
看完整场的“三高”演唱会后，很多人都有一种感觉，这场演唱会让百姓所感受到的并不是艺术的魅力，而是金钱的冷酷，特别是当把金钱与艺术巧妙地结合在一起，使艺术成为某些人剥削许多人的工具的时候，那“艺术”格外显得“冷血、阴毒”得让人不寒而栗。
现在很少有人再提起“剥削”这个词了，因为这个词让人联想到血淋淋的阶级斗争。可是，在一个经济不发达的国家里，在一个许多人还正在为温饱而努力，在一个正在奔小康的发展中国家里，却爆出了超“世界吉尼斯大全”的“世界之最”票价记录。这还能说是“艺术”吗？
我们不反对任何把“艺术”当成商业活动来炒作的“艺术表现方式”，可是如果一种艺术的诞生或存在只是为了纯粹地将百姓大众口袋里的钱搜刮到少数主办者、少数艺人的口袋中去，那么这样的“艺术”于这个社会、国家、民族到底有多少益处呢？
在一个商业时代，要求某一场商业演出具有赈灾、救助希望小学这样的功能是不可能的事。但，这不能成为用艺术来使“贫穷者更为贫穷，富人更加富有”的理由。
很显然，“三高”演唱会的票价就是一次使富者更富，穷者更穷的金钱游戏。我们无法知道这场演唱会的具体票款收入是多少？其中又有多少落入了“私人”、“某些人”的口袋，但我们却准确无误地知道，在时下至少有几万名热爱艺术、渴望成为艺术家的少年因为没钱走不进艺术的殿堂，因为没钱而无法进行深造和学习。
虽然三位男高音都已是五六十岁的年纪，部分曲目也未能完全唱出原调，但是今天三位男高音的演绎依旧比较圆满，这与他们的嗓音和身体的条件以及丰富的舞台经验都是分不开的。
帕瓦罗蒂等三位男高音的演绎无疑将大大促进中国艺术家与国际顶尖级艺术大师的交流，达到借“世界三高”推出“中国三高”的目的。同时这场音乐会也通过中央电视台现场直播，这对在中国普及高雅艺术产生了积极作用。中央音乐学院教授叶小纲认为，今天三高音乐会对中国音乐界是一个非常好的学习机会。三位男高音的演唱水准和现场发挥都很出色，他们艺术生命力之长让人感叹。当然“三高”在包装上操作得也很好，他们有着完善的经纪人制度，使他们的基本权益得到保障同时，艺术水准也得到了保障。
三大男高音虽然都曾先后在北京举办过个人音乐会，但这次是他们第一次在这里同台演唱。而且与“三高”以往共同演出的辉煌历史相比，这次以古老的紫禁城为演出背景，使得音乐会的意义不同寻常。这是我国迄今投资最大并与国际全面接轨的一次重大涉外文化交流活动，音乐会的成功举办也充分表现出了北京对大型活动的组织能力。
但是，这场音乐会在即将谢幕之时，却是出现了歌迷冲击舞台的混乱局面，给整场音乐会带来了一丝不和谐的声音，尤其，这场音乐会还是面向全球几十个国家进行现场直播的。这让一些政府官员，觉得是在国际上丢了一次脸面。做为主办方的中华文化艺术公司第一次时间，受到了文化部的批评，并且开出了巨额罚单，最后，中华文化艺术公司还是请动了一些关系，将这个巨额罚单打了半折，才将事情摆平了。
不过，这场long歌迷现场的短暂激动和混乱现象，在国内被一些部门认为是丢了国家的脸面，是耻辱，但在国际上却是没有引起太大的反应，因为这时候几乎全世界的人，都知道long在歌迷群中的影响力和号召力，long登台演唱，台下的歌迷若是不激动那才叫不正常了。所以，国内的媒体在此事上自然一概不表，而国际社会上却是觉得很正常，没有报道的必要，最多也就一笔带过，这倒是让国内的一些人和部门大大的松了一口气。
而报道称，三大男高音演唱会卖的票有2.5万张，最高票价2000美元，最低60美元，预计仅门票收入就接近1800万美元，而支出仅超过一千万美元。承办“三高”演唱会的中华文化艺术有限公司常务副总经理卢吉星透露，这次卖出的门票，目前初步估算应该是有盈余，赚了大约6000万到7000万元人民币。
这个无意中透露的消息，顿时引起了国内的一片哗然之声。一晚上赚六七千万，还真说得上是一场金钱游戏了。
音乐会后，中外观众对其众说纷纭，大多数人的共同感受是演出气氛一流，效果差强人意。
中央音乐学院的黄教授表示，他对整场演出的印象是“不够精致、严谨。”而且“听得出来，三位男高音的声音有些疲惫，帕瓦罗蒂还出了一个小的差错。”不过他也表示，尽管这样三人的高超技艺依然令人折服，尤其是多明戈“实在是棒”。作为专业人员，他认为更重要的是音乐会让更多的中国老百姓了解了歌剧艺术，“希望这一切能给中国的歌剧艺术带来新的气息”。
著名舞美设计师、太庙版歌剧《图兰朵》和芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的舞美设计曾力对音乐会的设计评价是“墙面有点薄”，但考虑到为保护午门而受到的种种限制，“做成这样已经很不错了”。对演出的印象是“挺热闹的，气氛很好。但人实在太多了，坐在后面的人根本就是在看天空，所以整场演出更象一个大的集会。”
有人指出，三高的状态已经过了颠峰时期，现在所能做的，也只是形同于“歌手走穴”式的挣钱糊口养家罢了。首先看日程安排。在中国方面并不知情的情况下，三高已经在韩国21日举行了一场演出。这种时间安排里还包含着记者招待会和飞机的颠簸。在这种紧张的时间里，三高如何能真正发挥自己的真实的，或者说是最佳的演唱状态，显然是个问题。
代理三高的经纪人在解释这个事件的时候说“这将有利于北京的演唱，因为韩国一唱有助于推动北京演唱会的成功”，还说是可以把韩国当作是一次“预演”。———如果这也叫解释并被大众接受的话，相信大家都和我一样，脑子不大好使。可能，善良的中国老百姓又被老外给涮了。
这场音乐会实际上根本不是什么三高的“最后一次合作”，而是一场纯粹的商业演出。至于对方宣称的“三高最后的合作”只是一个小小的噱头而已。这种明目张胆的炒作居然也能在又着丰富艺术土壤和炒作经验的中国娱乐大地上扎土生根，也算是一个不小的奇迹了。
艺术的商业化及产业化赋予艺术家更广阔的生存空间，广泛的社会需求使得“神童”、“天才”供不应求。“大师”的称谓越来越廉价，崭露头角的新秀也忙得不亦乐乎。唱片公司像猎人一样寻找着猎物，经纪人群体则不惜血本地进行着豪赌，一旦有艺术家落入他们的圈套，其命运便再难自己掌握。这是当今世界乐坛十分普遍的一种现象。
帕瓦罗蒂在每年的演出季，由于和各个歌剧院签了约，不得不疲于奔命，今天在这里演，明天在那里演。常常是纽约大都会歌剧院的演出刚完，马上就得乘飞机去意大利米兰斯卡拉歌剧院，连气都不能喘。因为太累，在演出时曾好几次出现过在高音区唱破的情况。今年是帕瓦罗蒂从艺40周年，全球发行了好几张他的纪念唱片。为此，他尽管身体情况欠佳，也得听从演出商和经纪人的安排，纽约、巴黎、米兰等地到处开演唱会，推销唱片。6月21日和23日，他在汉城和北京参加完“三高”演唱会后，紧接着27日就要在香港演出，30日又要在智利首都圣地亚哥开演唱会。出场费自然十分可观，唱片公司和经纪人更是从中获利不少。
帕瓦罗蒂倒是直言直语，在回答记者“是否是最后一次演唱”的提问时说：“我们的经纪人总是对别人说，这是最后一次。其实，那是为了让更多的人来看演出。”这种坦白让我们欣赏的同时，自然也是感到尴尬。
这次演出最让人感慨的就是这位坦诚的老帕了。起初，观众对于老帕的出场掌声最为热烈。但是几首歌下来，连外行都能听的出来，老帕声音发硬而且干涩，每次冲上高音区都显得勉强，毫无表情的面部让人甚至怀疑是否老帕连感情也干枯了。观众开始暗暗摇头叹气，这还是我们的高音C之王吗？连他最拿手的《今夜无人入睡》都被演绎得如此令人担心。舞台上的老帕和往常一样，站在那里纹丝不动，但这次已不是气定神闲游刃有余，而是廉颇老已，曾经风光无限的白色小手帕也了无生气。看来66岁的老帕是老了。
三高已远离巅峰这是不争的事实，虽然他们是上帝给予我们的恩赐。想起了十年前大家谈起三高时，为三高中谁最厉害而争的面红耳赤。恐怕三高的辉煌在那时就已经永远凝固在罗马的那次盛宴上了。
无论帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯演唱得如何，这台音乐会已经达到了极致。成功举办几万人出席的音乐会透露着这样一些信息：国际化大型高雅艺术、古典艺术的操作必须有一个文化开放的环境和态势，而在中国紫禁城开办世界“三高”音乐会，正是表明我们具备了这个条件；在中国还具有良好的艺术创造氛围，比如我们具有着优秀演奏水平的中央歌剧院交响乐团、合唱团和男高音、女高音，也不乏宏大精美的舞台设计制作能力；更主要的是，我们还有日益成熟的高雅艺术的观众群，从他们的服饰、举止、有礼貌而又不失欣赏水准的掌声中，可以看出观众的对于高雅艺术追求的品位。
在人满感叹着老帕的高音之王日薄西山之时，也是在赞叹陈锋在这场音乐盛典上自弹自唱的意大利歌曲《 un nuovo giorno》，这首经典的意大利歌曲第一时间就引起了世界媒体的广泛关注。这首歌优美激昂的旋律，陈锋性感而又略带忧郁的嗓音，两者一结合，堪称完美，第一时间，就出现在了世界各家媒体上，各国的娱乐电视台更是纷纷第一时间播放陈锋的这段演唱视频。世界各大媒体，都是对陈锋的这首意大利歌曲赞赏有佳，一些音乐评论家，更是将之奉为long的又一经典，年内不得不听的十大歌曲之一。而且，因为陈锋这首歌是首意大利语歌曲，而陈锋的意大利语演唱咬字清晰，丝毫听不出一丝外国音调，这也是在国际上引为一种话题，陈锋的意大利语是不是非常好。只是因为记者采访不到陈锋本人，只能间接去采访世界三大男高音，和此次与陈锋合作的交响乐团成员，得以证实了外界的这种猜测，尤其有记者从帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯三人口中，亲口证实了陈锋的意大利语非常的熟练，而且西班牙语也是非常的棒！这条消息一经公布，顿时在国际社会上再次引起了很大的反响，和大规模的讨论，本来陈锋这种年纪，他的英语如此熟练已经被世人所惊奇和称道了，之前在韩国接受电视台采访之时，他又爆出了自己流利的韩语，在日本爆出了自己流利的日语，现在又爆出了西班牙语和意大利语，如此一算，岂不是说陈锋这位十六岁（周岁）的中国传奇少年，国际巨星，他目前会讲至少六种语言，会五国外语？这不是天才是什么？再加上早有媒体报道，陈锋在学校是一名品学兼优的学生，体育成绩更是举世瞩目，曾经在省运动会上打破过亚洲纪录，他简直就成了文武双全，才貌双全……等成语的代名词了。之前世界各国一些对于自家儿女疯狂崇拜long的行为颇有微词的家长，在得知这样的消息后，也都纷纷改变了自己原有的看法，而是一个个的积极配合自家子女，让他们视陈锋为榜样，努力学习。
而在此之前，也早有英国的一家杂志，做调查时，long被选为“父母心中中最理想的子女”典范。
可以说，现在世界上只要是有望子成龙心思的父母，都将陈锋做为教育自己子女的一个典型案例。
而在网络上，陈锋这段弹唱视频，更是被引为一热，点击率季节攀升，居高不下，许多的钓鱼网站和网页，也是第一时间，将陈锋的这首《崭新的一天》做为引诱网络菜鸟点击的噱头，这也间接导致了某种程度上的网络病毒大爆发。(
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帕瓦罗蒂一曲歌罢。自然赢得了满堂喝彩。其后，这三位世界男高音轮番上阵，将近一个小时的表演之后，中场进行了半个小时的休息。观众可以到生活区休息。生活区设在端门广场、东阙门、西阙门外，提供饮品和纪念品销售。其中普通观众在端门广场休息，贵宾在东、西阙门外的高级人员休息区。
威尔弟的歌剧《弄臣》中的著名咏叹调“女人善变”是音乐会返场的第一曲，这首咏叹调充满戏剧性，在卡雷拉斯的演绎下掀起了一个小高潮，接着帕瓦罗蒂演唱了他的最著名的代表作《我的太阳》更是让现场的观众爆发出开场以来最响亮的鼓掌欢呼声。这是一首创作于1898年的那不勒斯（那波里）歌曲，这首歌曲流传之广，不仅是知名男高音如恩里科.克鲁索、卢加诺.帕华洛帝、安德烈.波伽利等的保留曲目，也被诸如布莱恩.亚当斯等流行摇滚艺人演绎，同时也是帕瓦罗蒂的代表作。像《我的太阳》这样在全世界广为流行的民歌真是少有，意大利著名歌唱家斯泰方诺、帕瓦罗蒂和卡鲁索演唱过这首歌后，它在20世纪后期成为世界上最风行的民歌。
三位男高音再次轮流上次各自演唱，老帕挺胸凸肚，气派庄严，一动不动地唱着；老多声情并茂，鼻音厚重，仪态优雅地唱着；老卡激昂冲动，表情丰富。声嘶力竭地唱着。央视的主持人在认真介绍着多长多长时间的精心准备；央视的导演在自豪地介绍着多少多少转播设备，要搞成国际先进水平。而与此同时，很多镜头都在抖动着，近景和远景看起来都是那么模糊着，黄灿灿的一片，跟罗马巴黎那几次，至少在拍摄上差距甚大。
三人一起合唱了一曲《重归苏莲托》，掀起了音乐会的再一次高潮。经过席夫林编配的这首作品，华丽、流畅、欢快，是美声唱法演绎通俗作品和“三高”联袂演唱最成功的范例。
其后，帕瓦罗蒂上台演唱了他的另一首代表作《今夜无人入睡》，更是让现场观众大饱耳福。这首歌出自《图兰朵》歌剧，剧情描述美丽的中国公主图兰多特宣布：有三个谜语，能猜中的就可以招为女婿，猜不中就要杀头。结果纠集各国的王子，波斯王子因为没猜中，遭杀头的命运；鞑靼王子卡拉夫乔装打扮，却猜破了谜语。图兰朵是由于祖母遭入侵的鞑靼人俘虏**后悲惨地死去，说她是为了替祖母报仇，才以这主意使外来的求婚者赴死。虽然卡拉夫猜破了谜语，图兰朵却不愿履行诺言。结果卡拉夫与图兰朵立约，要她在第二天猜出他真实姓名，不然，就要执行诺言。图兰朵找卡拉夫女仆探听，女仆为守秘而自杀。最终，还是卡拉夫自己说明了身份，使图兰多特肃然起敬。甘愿委身于他。《图兰朵公主》这出歌剧的剧本原著是威尼斯作家卡罗.葛齐的五幕寓言剧，其素材取自十七世纪末风行法国的童话故事《天方夜谭》。原故事中角色十分地多，其中因祖国灭亡，而侍奉图兰朵公主的鞑靼公主阿德玛，原本担任要角，于剧中曾企图自尽，但在歌剧中则被删除，转而取代的是普切尼所偏爱的纯情又可爱小丫环柳儿。在普切尼之前至少已有四位作曲家曾依相同的故事题材作曲，有韦伯、布梭尼、亨德密特以及普切尼的恩师巴沙尼，据说普切尼是因看过布梭尼的同名剧才激起作曲的兴趣。
普切尼在1920年的夏天已正式决定要把描述男女之间爱与憎的《图兰朵公主》改写为歌剧，他请剧作家阿达米和记者席莫尼着手改写剧本。阿达米由于在1903年曾写过《C.Gozze》 这部戏剧，所以对《图兰朵公主》故事颇能掌握。至于席莫尼，他曾在1912年被 《晚间邮报》派驻至北京一段时间，对中国的风俗有些了解。《图兰朵公主》 剧本中不少令人感到惊讶、贴切的中国背景，应是他所提供的意见，而三位大臣于第二幕第一景的剧本可能完全出自他的手笔。
《图兰朵》三幕歌剧是普契尼最后一部歌剧，在完成他计划作为该剧高潮的二重唱之前，癌症夺去了他的生命。这部作品最后一场由阿尔法诺于1926年替代完成。这部作品的脚本，由阿达米和西莫尼根据意大利剧作家戈济的同名戏剧撰写。
帕瓦罗蒂演唱结束后，穿插了一首交响乐，其后三位男高音再次一起登台。合唱了《遥远的桑塔露其亚》，再次迎来阵阵的欢呼声。
在电视直播中，观众通过各个机位看到了贵宾席中众多社会名流，其中最耀眼的是演艺界的明星大腕，陈凯歌、冯小刚、徐沛东、刘欢、黄宏、陈红、孙悦、满文军、崔宗利等这些平日曝光率极高的人物，当晚心甘情愿成了“三高”的追逐者。
当“三高”联袂演唱《我的太阳》时，观众席里掌声雷动。随着镜头的移动，一个熟悉的身影站起来使劲拍巴掌，他的“出格”表现很是扎眼，这人就是陈凯歌。而坐在一旁的陈红却对老公的“过激”行为毫无反应，只是满脸幸福地盯着舞台上的演出。乐天派的黄宏和孙悦在镜头前老是一幅笑模样，看到激动处，两人也冲着台上喊什么。携夫人而至的歌坛“大哥大”刘欢看演出的专心程度似乎不如夫人，因为镜头晃过他那一片儿时，他不是盯着舞台，倒是冲着镜头傻乐。少了徐帆的冯小刚显得很庄重，镜头几次扫过时，他都像正为劳苦大众操着什么心。最三心二意的要算人高马大的名模崔宗利，别人都是目光向前看演出，他却站在那儿脸冲后方不停按动着手里的照相机。
而这些明星们都是自掏腰包看演出的，因为买票需要身份证，所以能查到明星们买的都是高价票。
三位男高音合唱结束后，也没言语，各自向台下的观众席致意后，就一起走向了幕后，而这时舞台的四盏聚光灯突然一暗，原本光亮清晰可见的舞台一下子陷入了昏暗当中。
一两分分钟后，正在台下的观众迟疑之时，台上的四盏灯聚光灯。一盏接着一盏的亮起，不知什么时候舞台上多出了一架三角钢琴，台上就坐的乐队也渐渐的开始了演奏，然后只见陈锋一身笔挺的晚礼服，从幕后走到了台上，走向了那架三角钢琴。
刚开始大家还没反应过来，直到前排的观众席猛地爆发出一阵惊天动地的欢呼声，高喊着“long”的时候，其后的观众席通过大屏幕也都看到了一身正装的陈锋，气势沉稳，温文尔雅的坐到了那架钢琴前，然后就开始了自己的弹奏。
一阵舒缓而又坚定的音乐声从他的指间流淌了出来，开始了自己正式的一次意大利语歌曲《un nuovo giorno》演唱。
现场顿时就由刚才沸腾的狂热气氛，猛地一下子变得肃穆非常，每个人都非常自觉的闭上了自己的嘴巴，一个个感受着陈锋这首歌带给自己的震撼和激动心情，生怕自己少听了一句。
这首歌旋律激昂，整首歌洋溢着乐观向上的气息，尽管陈锋没有意大利盲人歌手安德烈.波切利的沙哑嗓音，但这首歌由他略带不羁和粗狂的嗓音来演绎，也是自有一番别具特色的魅力和吸引力。
这首歌原本只有四分钟，陈锋在编曲方面稍微进行了一些改动后，增加到了六分钟。而中间部分的乐队演奏。更是让陈锋改动了不少，从昨天彩排的情况来看，效果还是不错的。
一曲歌罢，原本寂静无声的观众席，顿时犹如火山爆发般，发出了雷鸣般的欢呼声，尖叫声，口哨声和呐喊声。“long！”、“long”的喊声更是不绝于耳，将原本一场肃穆高雅的音乐会，一下子变成了狂欢漏*点的演唱会。
更甚至之前原本一个个文质彬彬的观众，这时候突然突然一个个的变得狂放不羁了。一些激动的歌迷，纷纷冲出了观众席，向着舞台的方向冲去，将原本井然有序的现场秩序一下子给打破了，这使得现场原本五步一岗的武警个个如临大敌，并且第一时间，迅速在舞台前组成了三道人墙。
而其后的完全当摆设的武警和警察也是纷纷在舞台前阻挡那些冲出自己座位的歌迷，劝说他们各自回座。
音乐会的现场顿时陷入一片混乱之中，这在之前大家都是没有想到过的，毕竟之前大家印象中的歌迷，都是比较理智的。没想到，碰上了陈锋（long）却变成了如此这种情况。
甚至，个别激动的女歌迷，在精神极度的亢奋下，试图近距离的看到陈锋，冲击武警组成的人墙，最后力竭倒地，昏倒当场……
陈锋在演唱结束后，就直接下了舞台，在原先的计划中他本来是要上台说两句，支持一下北京申奥什么的，但却被主办方委婉否决了，因为这场音乐会全球近百家电视台都进行了转播，影响甚大。而这场音乐会的性质就是一场音乐会，而且还是世界三大男高音的音乐会，而不是申奥音乐会，在这一点上，当初主办方和三大男高音的经纪公司签订合同就已经注明了，坚决发对将音乐会和政治挂钩，所以，这场音乐会国内宣传的时候可以和申奥挂钩，但实质上却便不是这么回事，三大男高音也未必个个都非常的支持北京申奥的，说俗了，他们就是来中国圈钱的，选在国际奥林匹克日演出，只不过是主办方的安排。而不是他们本人的意愿，他们只不过是拿钱唱歌罢了。
三大男高音在台上除了唱歌，都是没有多说一句的，而陈锋做为这场音乐会的表演嘉宾，却反而要在台上说话，对着全世界的观众讲什么申奥，显然有些不合时宜，更是有点喧宾夺主的味道了。
主办方这个顾虑，陈锋自然也理解，再加上他本人也知道自己说不说都一样，这次北京是十拿九稳能赢的，自然也不用自己这么多此一举。不过，话又说回来，他上台表演，尽管一句话也不说，但他的行动无疑是表明了支持北京申奥，自然也能在世界上形成一定的舆论。
陈锋这直接一下台，对于其后观众现场发生的混乱状况也是始料不及，不过，已经下来了，陈锋也没有继续上去的打算。他相信现场维持秩序的警察和武警能将情势控制住，所以，他走到幕后的工作间之后，礼貌性的跟主办方的陈华柔总经理和帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯打了一声招呼，就直接从安全通道秘密回去了。
而他不知道的是，这场混乱足足持续了近半个小时，才在陆续赶到的警察和武警的极力维持下得以控制住了。让人稍感欣慰的是，音乐会的现场虽然很混乱，所幸除了几个激动过度晕倒的歌迷外，没有造成什么人员受伤。
而这场音乐会本来计划是在晚上十点多点就结束的，谁知道陈锋这一表演就出现了，这样的情况，生生将音乐会推迟了半个小时，这场音乐会才得以继续。要知道，这可是面对全世界的现场直播，混乱情况出现后，主办方连忙启动了应急方案，在这半个小时中，舞台上的中央交响乐团继续演奏一些著名歌剧的选段，而三大男高音自然是推迟上台了。
好在，这场音乐会也就最后一个表演节目了。在现场秩序得以稳定后，音乐会的这最后一曲歌剧《茶花女》中的“饮酒歌”，3位阿尔弗莱德自然得配上3位薇奥列塔，将荣幸地与“三高”合作的是3位中国女高音歌唱家。
本来这六人中西合璧的演唱，可以说是这场音乐会的最高潮，但是经过这压轴曲目之前的陈锋一首《 un nuovo giorno》，持续了半个小时的混乱，这最后的《饮酒歌》大家听起来却是都有些索然无味了。等到六人演唱节目，得到的只是寥寥的掌声，欢呼声更是没有，这不禁让这世界三大男高音心中很是郁闷，更是让国内的三位女高音，郁闷得要吐血，这样的机会对她们来说可是千载难逢的，一辈子想来也就一次机会了，却没想到会得来这样的结果。这世界三大男高音的功底只是不用说的，而现在现场观众如此反应，岂不是说她们三人唱得不行，才导致这样的结果吗？
说起来，整场演出中国观众能听得懂的没有几句，可是仍有这么多观众愿意花上百甚至上千美元买票进场，这实在令人好奇。一位两个月前就攒钱买票的大学生说：“我听的是旋律，以及三高释放在旋律中的那种漏*点。”这个回答使人不仅想到，从肃穆的紫禁城与西方歌剧的完美结合，到演出时观众的服饰和颇具欣赏水准的掌声，注定这场音乐会无论是内涵还是外延，都和以往那些巴不得大家一起脖子扭扭屁股扭扭的流行演唱会有着天壤之别。
压轴的歌曲结束后，这场举世瞩目的世界三大男高音紫禁城广场音乐会便落下了帷幕，但是它的回响却是很大的。无论是有幸跻身于现场与几万名观众一起仰视“三高”风采，出得起“创下世界之最”票价的主儿，还是“不幸”只能坐在电视机前过一把“三高干瘾”的百姓们，同样都在这夏天爆热的空气中欣赏到了一阵又一阵令空气撕裂的声音。
看完整场的“三高”演唱会后，很多人都有一种感觉，这场演唱会让百姓所感受到的并不是艺术的魅力，而是金钱的冷酷，特别是当把金钱与艺术巧妙地结合在一起，使艺术成为某些人剥削许多人的工具的时候，那“艺术”格外显得“冷血、阴毒”得让人不寒而栗。
现在很少有人再提起“剥削”这个词了，因为这个词让人联想到血淋淋的阶级斗争。可是，在一个经济不发达的国家里，在一个许多人还正在为温饱而努力，在一个正在奔小康的发展中国家里，却爆出了超“世界吉尼斯大全”的“世界之最”票价记录。这还能说是“艺术”吗？
我们不反对任何把“艺术”当成商业活动来炒作的“艺术表现方式”，可是如果一种艺术的诞生或存在只是为了纯粹地将百姓大众口袋里的钱搜刮到少数主办者、少数艺人的口袋中去，那么这样的“艺术”于这个社会、国家、民族到底有多少益处呢？
在一个商业时代，要求某一场商业演出具有赈灾、救助希望小学这样的功能是不可能的事。但，这不能成为用艺术来使“贫穷者更为贫穷，富人更加富有”的理由。
很显然，“三高”演唱会的票价就是一次使富者更富，穷者更穷的金钱游戏。我们无法知道这场演唱会的具体票款收入是多少？其中又有多少落入了“私人”、“某些人”的口袋，但我们却准确无误地知道，在时下至少有几万名热爱艺术、渴望成为艺术家的少年因为没钱走不进艺术的殿堂，因为没钱而无法进行深造和学习。
虽然三位男高音都已是五六十岁的年纪，部分曲目也未能完全唱出原调，但是今天三位男高音的演绎依旧比较圆满，这与他们的嗓音和身体的条件以及丰富的舞台经验都是分不开的。
帕瓦罗蒂等三位男高音的演绎无疑将大大促进中国艺术家与国际顶尖级艺术大师的交流，达到借“世界三高”推出“中国三高”的目的。同时这场音乐会也通过中央电视台现场直播，这对在中国普及高雅艺术产生了积极作用。中央音乐学院教授叶小纲认为，今天三高音乐会对中国音乐界是一个非常好的学习机会。三位男高音的演唱水准和现场发挥都很出色，他们艺术生命力之长让人感叹。当然“三高”在包装上操作得也很好，他们有着完善的经纪人制度，使他们的基本权益得到保障同时，艺术水准也得到了保障。
三大男高音虽然都曾先后在北京举办过个人音乐会，但这次是他们第一次在这里同台演唱。而且与“三高”以往共同演出的辉煌历史相比，这次以古老的紫禁城为演出背景，使得音乐会的意义不同寻常。这是我国迄今投资最大并与国际全面接轨的一次重大涉外文化交流活动，音乐会的成功举办也充分表现出了北京对大型活动的组织能力。
但是，这场音乐会在即将谢幕之时，却是出现了歌迷冲击舞台的混乱局面，给整场音乐会带来了一丝不和谐的声音，尤其，这场音乐会还是面向全球几十个国家进行现场直播的。这让一些政府官员，觉得是在国际上丢了一次脸面。做为主办方的中华文化艺术公司第一次时间，受到了文化部的批评，并且开出了巨额罚单，最后，中华文化艺术公司还是请动了一些关系，将这个巨额罚单打了半折，才将事情摆平了。
不过，这场long歌迷现场的短暂激动和混乱现象，在国内被一些部门认为是丢了国家的脸面，是耻辱，但在国际上却是没有引起太大的反应，因为这时候几乎全世界的人，都知道long在歌迷群中的影响力和号召力，long登台演唱，台下的歌迷若是不激动那才叫不正常了。所以，国内的媒体在此事上自然一概不表，而国际社会上却是觉得很正常，没有报道的必要，最多也就一笔带过，这倒是让国内的一些人和部门大大的松了一口气。
而报道称，三大男高音演唱会卖的票有2.5万张，最高票价2000美元，最低60美元，预计仅门票收入就接近1800万美元，而支出仅超过一千万美元。承办“三高”演唱会的中华文化艺术有限公司常务副总经理卢吉星透露，这次卖出的门票，目前初步估算应该是有盈余，赚了大约6000万到7000万元人民币。
这个无意中透露的消息，顿时引起了国内的一片哗然之声。一晚上赚六七千万，还真说得上是一场金钱游戏了。
音乐会后，中外观众对其众说纷纭，大多数人的共同感受是演出气氛一流，效果差强人意。
中央音乐学院的黄教授表示，他对整场演出的印象是“不够精致、严谨。”而且“听得出来，三位男高音的声音有些疲惫，帕瓦罗蒂还出了一个小的差错。”不过他也表示，尽管这样三人的高超技艺依然令人折服，尤其是多明戈“实在是棒”。作为专业人员，他认为更重要的是音乐会让更多的中国老百姓了解了歌剧艺术，“希望这一切能给中国的歌剧艺术带来新的气息”。
著名舞美设计师、太庙版歌剧《图兰朵》和芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的舞美设计曾力对音乐会的设计评价是“墙面有点薄”，但考虑到为保护午门而受到的种种限制，“做成这样已经很不错了”。对演出的印象是“挺热闹的，气氛很好。但人实在太多了，坐在后面的人根本就是在看天空，所以整场演出更象一个大的集会。”
有人指出，三高的状态已经过了颠峰时期，现在所能做的，也只是形同于“歌手走穴”式的挣钱糊口养家罢了。首先看日程安排。在中国方面并不知情的情况下，三高已经在韩国21日举行了一场演出。这种时间安排里还包含着记者招待会和飞机的颠簸。在这种紧张的时间里，三高如何能真正发挥自己的真实的，或者说是最佳的演唱状态，显然是个问题。
代理三高的经纪人在解释这个事件的时候说“这将有利于北京的演唱，因为韩国一唱有助于推动北京演唱会的成功”，还说是可以把韩国当作是一次“预演”。———如果这也叫解释并被大众接受的话，相信大家都和我一样，脑子不大好使。可能，善良的中国老百姓又被老外给涮了。
这场音乐会实际上根本不是什么三高的“最后一次合作”，而是一场纯粹的商业演出。至于对方宣称的“三高最后的合作”只是一个小小的噱头而已。这种明目张胆的炒作居然也能在又着丰富艺术土壤和炒作经验的中国娱乐大地上扎土生根，也算是一个不小的奇迹了。
艺术的商业化及产业化赋予艺术家更广阔的生存空间，广泛的社会需求使得“神童”、“天才”供不应求。“大师”的称谓越来越廉价，崭露头角的新秀也忙得不亦乐乎。唱片公司像猎人一样寻找着猎物，经纪人群体则不惜血本地进行着豪赌，一旦有艺术家落入他们的圈套，其命运便再难自己掌握。这是当今世界乐坛十分普遍的一种现象。
帕瓦罗蒂在每年的演出季，由于和各个歌剧院签了约，不得不疲于奔命，今天在这里演，明天在那里演。常常是纽约大都会歌剧院的演出刚完，马上就得乘飞机去意大利米兰斯卡拉歌剧院，连气都不能喘。因为太累，在演出时曾好几次出现过在高音区唱破的情况。今年是帕瓦罗蒂从艺40周年，全球发行了好几张他的纪念唱片。为此，他尽管身体情况欠佳，也得听从演出商和经纪人的安排，纽约、巴黎、米兰等地到处开演唱会，推销唱片。6月21日和23日，他在汉城和北京参加完“三高”演唱会后，紧接着27日就要在香港演出，30日又要在智利首都圣地亚哥开演唱会。出场费自然十分可观，唱片公司和经纪人更是从中获利不少。
帕瓦罗蒂倒是直言直语，在回答记者“是否是最后一次演唱”的提问时说：“我们的经纪人总是对别人说，这是最后一次。其实，那是为了让更多的人来看演出。”这种坦白让我们欣赏的同时，自然也是感到尴尬。
这次演出最让人感慨的就是这位坦诚的老帕了。起初，观众对于老帕的出场掌声最为热烈。但是几首歌下来，连外行都能听的出来，老帕声音发硬而且干涩，每次冲上高音区都显得勉强，毫无表情的面部让人甚至怀疑是否老帕连感情也干枯了。观众开始暗暗摇头叹气，这还是我们的高音C之王吗？连他最拿手的《今夜无人入睡》都被演绎得如此令人担心。舞台上的老帕和往常一样，站在那里纹丝不动，但这次已不是气定神闲游刃有余，而是廉颇老已，曾经风光无限的白色小手帕也了无生气。看来66岁的老帕是老了。
三高已远离巅峰这是不争的事实，虽然他们是上帝给予我们的恩赐。想起了十年前大家谈起三高时，为三高中谁最厉害而争的面红耳赤。恐怕三高的辉煌在那时就已经永远凝固在罗马的那次盛宴上了。
无论帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯演唱得如何，这台音乐会已经达到了极致。成功举办几万人出席的音乐会透露着这样一些信息：国际化大型高雅艺术、古典艺术的操作必须有一个文化开放的环境和态势，而在中国紫禁城开办世界“三高”音乐会，正是表明我们具备了这个条件；在中国还具有良好的艺术创造氛围，比如我们具有着优秀演奏水平的中央歌剧院交响乐团、合唱团和男高音、女高音，也不乏宏大精美的舞台设计制作能力；更主要的是，我们还有日益成熟的高雅艺术的观众群，从他们的服饰、举止、有礼貌而又不失欣赏水准的掌声中，可以看出观众的对于高雅艺术追求的品位。
在人满感叹着老帕的高音之王日薄西山之时，也是在赞叹陈锋在这场音乐盛典上自弹自唱的意大利歌曲《 un nuovo giorno》，这首经典的意大利歌曲第一时间就引起了世界媒体的广泛关注。这首歌优美激昂的旋律，陈锋性感而又略带忧郁的嗓音，两者一结合，堪称完美，第一时间，就出现在了世界各家媒体上，各国的娱乐电视台更是纷纷第一时间播放陈锋的这段演唱视频。世界各大媒体，都是对陈锋的这首意大利歌曲赞赏有佳，一些音乐评论家，更是将之奉为long的又一经典，年内不得不听的十大歌曲之一。而且，因为陈锋这首歌是首意大利语歌曲，而陈锋的意大利语演唱咬字清晰，丝毫听不出一丝外国音调，这也是在国际上引为一种话题，陈锋的意大利语是不是非常好。只是因为记者采访不到陈锋本人，只能间接去采访世界三大男高音，和此次与陈锋合作的交响乐团成员，得以证实了外界的这种猜测，尤其有记者从帕瓦罗蒂、多明戈和卡雷拉斯三人口中，亲口证实了陈锋的意大利语非常的熟练，而且西班牙语也是非常的棒！这条消息一经公布，顿时在国际社会上再次引起了很大的反响，和大规模的讨论，本来陈锋这种年纪，他的英语如此熟练已经被世人所惊奇和称道了，之前在韩国接受电视台采访之时，他又爆出了自己流利的韩语，在日本爆出了自己流利的日语，现在又爆出了西班牙语和意大利语，如此一算，岂不是说陈锋这位十六岁（周岁）的中国传奇少年，国际巨星，他目前会讲至少六种语言，会五国外语？这不是天才是什么？再加上早有媒体报道，陈锋在学校是一名品学兼优的学生，体育成绩更是举世瞩目，曾经在省运动会上打破过亚洲纪录，他简直就成了文武双全，才貌双全……等成语的代名词了。之前世界各国一些对于自家儿女疯狂崇拜long的行为颇有微词的家长，在得知这样的消息后，也都纷纷改变了自己原有的看法，而是一个个的积极配合自家子女，让他们视陈锋为榜样，努力学习。
而在此之前，也早有英国的一家杂志，做调查时，long被选为“父母心中中最理想的子女”典范。
可以说，现在世界上只要是有望子成龙心思的父母，都将陈锋做为教育自己子女的一个典型案例。
而在网络上，陈锋这段弹唱视频，更是被引为一热，点击率季节攀升，居高不下，许多的钓鱼网站和网页，也是第一时间，将陈锋的这首《崭新的一天》做为引诱网络菜鸟点击的噱头，这也间接导致了某种程度上的网络病毒大爆发。(
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