235【真拍戏了】
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阿米尔辉知道现在外面看自己笑话的不在少数，自己要做的不是逃避，只需要正面***出一份所有人无法可说的漂亮成绩单！
遣散了看乐子的记者，和邀请来的朋友，如希里黛玉、帕雷科等人后。阿米尔辉立刻带着剧组进入宝莱坞剧场开机。
“老板都准备好了。”
阿米尔辉抬眼看了一下来人，然后站起来：“恩，去通知主演们。”
“哦。”女子利索的向化妆间走去。
看着这曼妙的背景，阿米尔辉笑了笑。
阿曼这位大腕，自己还只能在公司用用，达伦则太年轻，还在跟人的阶段。这位女助理则是自己影视公司这方面的总助理了。
阿米尔辉挑中了这位美眉，名叫艾琳诺.马库斯，二十七岁。出身中产阶级，人也机灵。舅舅是唱片的高管，其他几个亲戚也都在影视圈发展，算是影视世家。
阿米尔辉把她和达伦安排在一起，给自己服务，可不要太舒服。
进了摄影棚，剧组已经将摄像机、灯光、遮光板等架设好。
“导演。”钮咕噜喊了一声。
阿米尔辉走过去：“怎么样，敲定拍摄的机位移动了吗？”
“ok了。我们会从这边拍过来，先拍玻璃中的倒影，然后调整一下位置，拍肯南的远景，最后拍几组特写。”
不一会。
肯南和纳萨鲁丁.沙都进入了摄影棚，几位女主郦拉.奈杜，帕文.芭比，还有一干配角则在远处休息，背台词。
“肯南，老沙，准备。”阿米尔辉拿着喇叭喊！
肯南和老沙比划了一个ok的手势，然后钮咕噜就指挥各单位就绪。
原来的第一集里讲的是，诺普尔的哥哥阿洛克是个乡村大夫，由于父母早逝，阿洛克将妹妹抚养成人。诺普尔渐渐长大，阿洛克开始为妹妹的亲事操心。桑柯普是阿洛克的老友，在千里之外的一家大医院就职。阿洛克的家乡发生洪灾，应阿洛克的请求，桑柯普带着医院里的几个实习生乘火车赶往灾区。
一同前往的实习生中有一个名叫施卢蒂的女孩，漂亮聪明，桑柯普对她暗生情愫，而施卢蒂本人却浑然不知，因为她早已经有了心上人----阿卡什。
阿洛克本想将妹妹嫁给桑柯普，发现桑柯普暗恋施卢蒂的秘密后，只好收起这个念头，反而建议桑柯普向心上人主动进攻。然而生性腼腆的桑柯普始终羞于开口。施卢蒂虽然有所察觉，但此时的她心中只有阿卡什。
阿卡什因为施卢蒂舅舅的威胁几番躲避施卢蒂，施卢蒂颇为伤心。恰在此时，舅舅和妈妈却以她父亲的遗愿为由，逼迫施卢蒂在她父亲生日的这一天与拉胡尔成亲...
......
不过拍戏，阿米尔辉自然不会一个片头一个片头去拍。而且考虑几位演员各自的拍摄时长，剧情多寡，侧重方面也要有所改变。
“《惊世情缘》男一男二相遇第一幕第一场入镜第一条，开始。”
肯南饰演诺普尔从走廊上走过，玻璃上倒映出他四处寻找阿卡什的样子。阿米尔辉紧盯着监视器，直到肯南都出镜头了，才喊：“卡，这一条重来，肯南，注意一下，不要太挺胸，把头稍微低一下！”
第一场第一幕就喊咔，大家也不知道阿米尔辉是不是先来个下马威，不过大家都老老实实地照做。
一连拍了四条，阿米尔辉才放过这个简单的镜头：“ok，这一条过了，大家抓紧时间我们拍下一条！”
化妆组赶紧过去给肯南补妆，现在天气还很热，肯南还穿着圆领的长衫和宽松的‘围裤陶迪’，头上缠上厚厚的头巾。长衫一般长不过膝，围裤垂至脚面以上，头巾长达几米，热得很。
纳萨鲁丁.沙一直就在阿米尔辉后面，看着拍戏，等结束了，说：“导演，你对电视剧的质量要求很高。”
“当然，我先前就说过了，细节决定成败，我们没有大场面，也不一味的营造大场面，只有惊心动魄离奇曲折的情节，细节更是关键。”
“商业片很少这么拍，让我想到了萨蒂亚吉特.雷伊，都很在意细节，不过他只拍文艺片。”
纳萨鲁丁.沙最喜欢的导演便是印度现实主义电影大师。曾在大学学习科学、经济和艺术史。1940年入泰戈尔创办的国际大学学习。曾在广告公司任画师，并尝试电影剧本的创作。1947年发起成立加尔各答“新电影”协会。1956年开始拍摄阿普三部曲（《道路之歌》、《不可征服的人》、《阿普的世界》），表现了印度农村的真实情景。
这几部阿米尔辉印象不深，不过近年的孟加拉三部曲（《森林中的日日夜夜》、《仇敌》、《不负责任的伙伴》）、他表示很欣赏。其作品具有浓郁的民族风格。在戛纳、威尼斯、柏林、莫斯科等电影节多次获奖。
阿米尔辉记忆里，这位印度大导演9年还曾获得好莱坞终身成就奖。不过更重要的是，他使印度电影从此摆脱了只有歌舞片为世人所知的状况，让印度情节故事片也开始在世界获得瞩目！
不过纳萨鲁丁.沙把他纳入文艺片里，阿米尔辉觉得有点莫名。
因为阿米尔辉觉得雷伊电影的最大特色是一种舒缓的诗意和被这种诗意包裹的悲剧感。“现实主义”并不是艺术电影的标准，在雷伊的影片中，人物在崇高和卑微、信仰和诱惑、苦难和幸福中走过，他尽可能用充满诗意的电影语言去呈现。
他的影片多反映印度的社会问题和政治问题，寓意深刻、见解独到、手法细腻、抒情优美，而且具有强烈的民族风格。
由于早年的美术经历，他对于画面的感觉非常敏锐。雷伊的电影在表演、摄影音乐的水准不逊于同时代的任何一个国家的电影。
当然，虽然欣赏这位导演，但阿米尔辉现在肯定不会拍他那种调调的影视剧，找死就去拍。因为雷伊电影在国内成绩并不好。印度观众觉得“他的电影不娱乐！”
“说起来，《惊世情缘》恰是故事情节片。”
纳萨鲁丁.沙是被阿米尔辉“操练”过得，以为自己已经把握到了阿米尔辉对细节的注重，可没多久，他的想法就又被刷新。（未完待续）
阿米尔辉知道现在外面看自己笑话的不在少数，自己要做的不是逃避，只需要正面***出一份所有人无法可说的漂亮成绩单！
遣散了看乐子的记者，和邀请来的朋友，如希里黛玉、帕雷科等人后。阿米尔辉立刻带着剧组进入宝莱坞剧场开机。
“老板都准备好了。”
阿米尔辉抬眼看了一下来人，然后站起来：“恩，去通知主演们。”
“哦。”女子利索的向化妆间走去。
看着这曼妙的背景，阿米尔辉笑了笑。
阿曼这位大腕，自己还只能在公司用用，达伦则太年轻，还在跟人的阶段。这位女助理则是自己影视公司这方面的总助理了。
阿米尔辉挑中了这位美眉，名叫艾琳诺.马库斯，二十七岁。出身中产阶级，人也机灵。舅舅是唱片的高管，其他几个亲戚也都在影视圈发展，算是影视世家。
阿米尔辉把她和达伦安排在一起，给自己服务，可不要太舒服。
进了摄影棚，剧组已经将摄像机、灯光、遮光板等架设好。
“导演。”钮咕噜喊了一声。
阿米尔辉走过去：“怎么样，敲定拍摄的机位移动了吗？”
“ok了。我们会从这边拍过来，先拍玻璃中的倒影，然后调整一下位置，拍肯南的远景，最后拍几组特写。”
不一会。
肯南和纳萨鲁丁.沙都进入了摄影棚，几位女主郦拉.奈杜，帕文.芭比，还有一干配角则在远处休息，背台词。
“肯南，老沙，准备。”阿米尔辉拿着喇叭喊！
肯南和老沙比划了一个ok的手势，然后钮咕噜就指挥各单位就绪。
原来的第一集里讲的是，诺普尔的哥哥阿洛克是个乡村大夫，由于父母早逝，阿洛克将妹妹抚养成人。诺普尔渐渐长大，阿洛克开始为妹妹的亲事操心。桑柯普是阿洛克的老友，在千里之外的一家大医院就职。阿洛克的家乡发生洪灾，应阿洛克的请求，桑柯普带着医院里的几个实习生乘火车赶往灾区。
一同前往的实习生中有一个名叫施卢蒂的女孩，漂亮聪明，桑柯普对她暗生情愫，而施卢蒂本人却浑然不知，因为她早已经有了心上人----阿卡什。
阿洛克本想将妹妹嫁给桑柯普，发现桑柯普暗恋施卢蒂的秘密后，只好收起这个念头，反而建议桑柯普向心上人主动进攻。然而生性腼腆的桑柯普始终羞于开口。施卢蒂虽然有所察觉，但此时的她心中只有阿卡什。
阿卡什因为施卢蒂舅舅的威胁几番躲避施卢蒂，施卢蒂颇为伤心。恰在此时，舅舅和妈妈却以她父亲的遗愿为由，逼迫施卢蒂在她父亲生日的这一天与拉胡尔成亲...
......
不过拍戏，阿米尔辉自然不会一个片头一个片头去拍。而且考虑几位演员各自的拍摄时长，剧情多寡，侧重方面也要有所改变。
“《惊世情缘》男一男二相遇第一幕第一场入镜第一条，开始。”
肯南饰演诺普尔从走廊上走过，玻璃上倒映出他四处寻找阿卡什的样子。阿米尔辉紧盯着监视器，直到肯南都出镜头了，才喊：“卡，这一条重来，肯南，注意一下，不要太挺胸，把头稍微低一下！”
第一场第一幕就喊咔，大家也不知道阿米尔辉是不是先来个下马威，不过大家都老老实实地照做。
一连拍了四条，阿米尔辉才放过这个简单的镜头：“ok，这一条过了，大家抓紧时间我们拍下一条！”
化妆组赶紧过去给肯南补妆，现在天气还很热，肯南还穿着圆领的长衫和宽松的‘围裤陶迪’，头上缠上厚厚的头巾。长衫一般长不过膝，围裤垂至脚面以上，头巾长达几米，热得很。
纳萨鲁丁.沙一直就在阿米尔辉后面，看着拍戏，等结束了，说：“导演，你对电视剧的质量要求很高。”
“当然，我先前就说过了，细节决定成败，我们没有大场面，也不一味的营造大场面，只有惊心动魄离奇曲折的情节，细节更是关键。”
“商业片很少这么拍，让我想到了萨蒂亚吉特.雷伊，都很在意细节，不过他只拍文艺片。”
纳萨鲁丁.沙最喜欢的导演便是印度现实主义电影大师。曾在大学学习科学、经济和艺术史。1940年入泰戈尔创办的国际大学学习。曾在广告公司任画师，并尝试电影剧本的创作。1947年发起成立加尔各答“新电影”协会。1956年开始拍摄阿普三部曲（《道路之歌》、《不可征服的人》、《阿普的世界》），表现了印度农村的真实情景。
这几部阿米尔辉印象不深，不过近年的孟加拉三部曲（《森林中的日日夜夜》、《仇敌》、《不负责任的伙伴》）、他表示很欣赏。其作品具有浓郁的民族风格。在戛纳、威尼斯、柏林、莫斯科等电影节多次获奖。
阿米尔辉记忆里，这位印度大导演9年还曾获得好莱坞终身成就奖。不过更重要的是，他使印度电影从此摆脱了只有歌舞片为世人所知的状况，让印度情节故事片也开始在世界获得瞩目！
不过纳萨鲁丁.沙把他纳入文艺片里，阿米尔辉觉得有点莫名。
因为阿米尔辉觉得雷伊电影的最大特色是一种舒缓的诗意和被这种诗意包裹的悲剧感。“现实主义”并不是艺术电影的标准，在雷伊的影片中，人物在崇高和卑微、信仰和诱惑、苦难和幸福中走过，他尽可能用充满诗意的电影语言去呈现。
他的影片多反映印度的社会问题和政治问题，寓意深刻、见解独到、手法细腻、抒情优美，而且具有强烈的民族风格。
由于早年的美术经历，他对于画面的感觉非常敏锐。雷伊的电影在表演、摄影音乐的水准不逊于同时代的任何一个国家的电影。
当然，虽然欣赏这位导演，但阿米尔辉现在肯定不会拍他那种调调的影视剧，找死就去拍。因为雷伊电影在国内成绩并不好。印度观众觉得“他的电影不娱乐！”
“说起来，《惊世情缘》恰是故事情节片。”
纳萨鲁丁.沙是被阿米尔辉“操练”过得，以为自己已经把握到了阿米尔辉对细节的注重，可没多久，他的想法就又被刷新。（未完待续）