第260章 二十年前中日夏令营的较量
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所以日本影星是很苦的，不但要一直拍电影，不然就更没人认识你了，还要做各种节目去捞钱以及做代言捞钱。日本艺人，代言费最高的一批，一年有个几千万日元的代言费就不错了。
做个几年还不如小野寺梨子刚出道一部戏赚的多。小野寺梨子等人的片酬被曝光之后，在日本真是如同在死水潭里扔下一颗深水炸弹一般。
要说条件和演技，超过小野寺姐妹的日本影人不知道有多少，这些人每年累死累活赚个几千万日元顶天了，还要和经纪人公司分帐。人家一出道拍了一部戏虽然是十八岁以上的电影，但是赚回来自家十几年的收入，这心里能平衡吗？一个艺人，演多少年啊。尤其是女艺人，结婚后还是要生孩子照顾家庭做家庭主妇的好吧，没多少年青春的好吧。
虽然张诚这么做，明知道是要被敌视的，可是张诚不怕，好船影业是美国资本，日本是美国的殖民地，哪有儿子说爸爸不是的道理。
张诚还发动水军，在网上和新闻上大造舆论，大致内容是：好船影业的到来，对日本影视界而言，如同是慈父到了儿子家一般，带来了阳光般的温暖和关怀……
日本电影真的没钱赚吗，自然不是的，面对经纪人公司和影视界所有影人的联合施压，逼的日本财团只好让步，大幅度提高了日本艺人的薪金水平。
就是这样，张诚这边的好船影业也被踏破了门槛，各种自己来推荐的，或者是寻求合作的经纪人公司。虽然日本影人的薪金水平大幅度上涨了，也不过是一线艺人一部戏几千万日元上下，二线艺人一部戏一千万日元上下，三线艺人一部戏三百到五百万日元上下。
就这样，已经是在日本财阀们的心头上割肉了。谁还不希望自家的钱多一点呢。就算以后好船影业不开特别高的薪金，有个好莱坞的几分之一，日本影人就已经非常知足了。
例如一部戏一百万美金的薪酬，在好莱坞只能雇用三线艺人或者新人，但是换作日本，那就是一亿一千万日元的薪金，足够一个电影的拍摄成本了。就算现在薪金水平提升后，日本最大牌的男女主人公加起来都拿不到这么多。
这也是日本演员出名后都要去海外淘金的原因。日本财阀既然是垄断者，对下面自然是完了命的剥削。
第一部戏大火，第二部戏也开始筹备，这部戏就不打真军了（暂时发现的女人，都已经到手了）。这次，张诚是去更深入的，用电影的角度探讨现在的日本社会问题，这个问题的前因是张诚看过的一篇文章。
那个文章是很久很久之前的文章了，叫做什么中日儿童夏令营的较量。上面讲的是一次夏令营，中国和日本儿童的表现。中国的小皇帝们，在夏令营里面，走了一会就开始各种不行，不是哭就是叫妈妈什么的。而夏令营里面的日本小超人们，每人背负十五公斤一日走路一百公里。
这件事也是被战忽局的那位拿来谈中国明年就会崩溃的一个理由。
但是呢，张诚这个人，是反对三岁看小，五岁看老的，虽然张诚会看相，但是，张诚相信相由心变。人是会变的。
张诚就把这篇文章，拍成了电影。一开始，是内蒙古草原的辽阔风光。一片碧绿色的草地上，两队中日的小孩子，开始了他们的夏令营。
其中，中国小孩子各种玩闹，很快累了，要求上车。而日本的小孩子，就象军队一样，一声不吭的一直行军，每人背负十五公斤的书包，一天走了一百公里。
然后镜头一转，洪水滔天。洪水边的大坝上，一队队中国长大的孩子，已经变成了今天的解放军，他们用血肉之躯手挽手跳入滔滔洪水中，阻挡洪水淹没身后的家园。剩下的人顶着酷暑，不顾被晒烂磨破的皮肤，将一袋袋的泥沙抛入大坝的溃口中拦截洪水。
镜头再转，还是解放军，还是那群单子女家庭长大的小皇帝们，他们每天在地震的废墟中搜救十几个小时，吃饭只有十分钟时间，一到睡觉时间就直挺挺的倒下去，就是为了地震后从废墟中寻找那一丝丝希望。
镜头再转，这次是外国战乱中国撤侨，里面的中国人们互相打气：别怕，解放军会来救我们的。
最后的镜头，转向日本福岛，走向核设施的，只有几十个老人。一个日本年轻人在镜头上说：“让人们为他牺牲的政府，还是灭亡掉好了。”
最后是字幕，小时候，在夏令营，我们的孩子能够背负十五公斤重量的书包，一天行走一百公里。我们的孩子赢了二十年前的夏令营，却在二十年后的各个环节都输掉了，输给了那些中国长大的小皇帝们。
我不禁想问，这是为什么呢？这个国家到底是怎么了？
我不由得陷入了沉思……
是的，这一定是体制的问题。
最后张诚也没忘记黑一把公知，整个戏有一部分是从网上截取的片段，需要自己拍摄的，大部分是夏令营的那一段——当然并不会去内蒙，在日本找个草地和两群孩子，意思一下也就算了。这是拍电影，又不是纪录片。
这样的戏，可能票房不会特别高，但针对社会现象的电影，尤其是这种是特别尖锐的，对社会的影响力可就比什么秋月家事大得多了。
上面给出的问题也没错，一般日本社会不会否认自己的教育不如中国，来日本留学打工的中国人一直不少呢。可是，如今日本的孩子，确实难以担当重任，的确也是不可否认的现实。
至于日本的自卫队，就像公务员一样，朝九晚五的上下班，福岛核泄漏可没有看见他们的身影呢，像是当年的切尔诺贝利核泄漏，前苏联还是有大批的共青团员和党员带头冒着核辐射冲山去进行封堵救灾的。
是啊，日本病了。
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做个几年还不如小野寺梨子刚出道一部戏赚的多。小野寺梨子等人的片酬被曝光之后，在日本真是如同在死水潭里扔下一颗深水炸弹一般。
要说条件和演技，超过小野寺姐妹的日本影人不知道有多少，这些人每年累死累活赚个几千万日元顶天了，还要和经纪人公司分帐。人家一出道拍了一部戏虽然是十八岁以上的电影，但是赚回来自家十几年的收入，这心里能平衡吗？一个艺人，演多少年啊。尤其是女艺人，结婚后还是要生孩子照顾家庭做家庭主妇的好吧，没多少年青春的好吧。
虽然张诚这么做，明知道是要被敌视的，可是张诚不怕，好船影业是美国资本，日本是美国的殖民地，哪有儿子说爸爸不是的道理。
张诚还发动水军，在网上和新闻上大造舆论，大致内容是：好船影业的到来，对日本影视界而言，如同是慈父到了儿子家一般，带来了阳光般的温暖和关怀……
日本电影真的没钱赚吗，自然不是的，面对经纪人公司和影视界所有影人的联合施压，逼的日本财团只好让步，大幅度提高了日本艺人的薪金水平。
就是这样，张诚这边的好船影业也被踏破了门槛，各种自己来推荐的，或者是寻求合作的经纪人公司。虽然日本影人的薪金水平大幅度上涨了，也不过是一线艺人一部戏几千万日元上下，二线艺人一部戏一千万日元上下，三线艺人一部戏三百到五百万日元上下。
就这样，已经是在日本财阀们的心头上割肉了。谁还不希望自家的钱多一点呢。就算以后好船影业不开特别高的薪金，有个好莱坞的几分之一，日本影人就已经非常知足了。
例如一部戏一百万美金的薪酬，在好莱坞只能雇用三线艺人或者新人，但是换作日本，那就是一亿一千万日元的薪金，足够一个电影的拍摄成本了。就算现在薪金水平提升后，日本最大牌的男女主人公加起来都拿不到这么多。
这也是日本演员出名后都要去海外淘金的原因。日本财阀既然是垄断者，对下面自然是完了命的剥削。
第一部戏大火，第二部戏也开始筹备，这部戏就不打真军了（暂时发现的女人，都已经到手了）。这次，张诚是去更深入的，用电影的角度探讨现在的日本社会问题，这个问题的前因是张诚看过的一篇文章。
那个文章是很久很久之前的文章了，叫做什么中日儿童夏令营的较量。上面讲的是一次夏令营，中国和日本儿童的表现。中国的小皇帝们，在夏令营里面，走了一会就开始各种不行，不是哭就是叫妈妈什么的。而夏令营里面的日本小超人们，每人背负十五公斤一日走路一百公里。
这件事也是被战忽局的那位拿来谈中国明年就会崩溃的一个理由。
但是呢，张诚这个人，是反对三岁看小，五岁看老的，虽然张诚会看相，但是，张诚相信相由心变。人是会变的。
张诚就把这篇文章，拍成了电影。一开始，是内蒙古草原的辽阔风光。一片碧绿色的草地上，两队中日的小孩子，开始了他们的夏令营。
其中，中国小孩子各种玩闹，很快累了，要求上车。而日本的小孩子，就象军队一样，一声不吭的一直行军，每人背负十五公斤的书包，一天走了一百公里。
然后镜头一转，洪水滔天。洪水边的大坝上，一队队中国长大的孩子，已经变成了今天的解放军，他们用血肉之躯手挽手跳入滔滔洪水中，阻挡洪水淹没身后的家园。剩下的人顶着酷暑，不顾被晒烂磨破的皮肤，将一袋袋的泥沙抛入大坝的溃口中拦截洪水。
镜头再转，还是解放军，还是那群单子女家庭长大的小皇帝们，他们每天在地震的废墟中搜救十几个小时，吃饭只有十分钟时间，一到睡觉时间就直挺挺的倒下去，就是为了地震后从废墟中寻找那一丝丝希望。
镜头再转，这次是外国战乱中国撤侨，里面的中国人们互相打气：别怕，解放军会来救我们的。
最后的镜头，转向日本福岛，走向核设施的，只有几十个老人。一个日本年轻人在镜头上说：“让人们为他牺牲的政府，还是灭亡掉好了。”
最后是字幕，小时候，在夏令营，我们的孩子能够背负十五公斤重量的书包，一天行走一百公里。我们的孩子赢了二十年前的夏令营，却在二十年后的各个环节都输掉了，输给了那些中国长大的小皇帝们。
我不禁想问，这是为什么呢？这个国家到底是怎么了？
我不由得陷入了沉思……
是的，这一定是体制的问题。
最后张诚也没忘记黑一把公知，整个戏有一部分是从网上截取的片段，需要自己拍摄的，大部分是夏令营的那一段——当然并不会去内蒙，在日本找个草地和两群孩子，意思一下也就算了。这是拍电影，又不是纪录片。
这样的戏，可能票房不会特别高，但针对社会现象的电影，尤其是这种是特别尖锐的，对社会的影响力可就比什么秋月家事大得多了。
上面给出的问题也没错，一般日本社会不会否认自己的教育不如中国，来日本留学打工的中国人一直不少呢。可是，如今日本的孩子，确实难以担当重任，的确也是不可否认的现实。
至于日本的自卫队，就像公务员一样，朝九晚五的上下班，福岛核泄漏可没有看见他们的身影呢，像是当年的切尔诺贝利核泄漏，前苏联还是有大批的共青团员和党员带头冒着核辐射冲山去进行封堵救灾的。
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