第456章 施特劳斯之蓝色多瑙河梦
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青烟缈缈，似烟似雾，就要离开东欧国家飞往德国巴登巴登温泉小镇了，平果和公主坐在电脑前，再一次聆听了《蓝色多瑙河》。
要说小约翰·施特劳斯的音乐创作，真还有一个有趣的故事。
静默细听后，平果对女儿感慨，说：
“有一次，小约翰·施特劳斯回家时换下了一件脏衬衣。
他妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。
她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。
几分钟以后回来，她正想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。
原来，在她离开的瞬间，洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。
她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。
在她陷于绝望的时刻，恰好遇见了一位也在酒店里工作的老婆婆，便把她领到那个洗衣妇的小屋。
小约翰·施特劳斯的妻子一进门，正好看见那一幕，即洗衣妇正要把那件有乐谱的衬衣丢入盛满肥皂水的桶里，她急忙冲过去，一把抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱。
这珍贵的乐谱，正是小约翰·施特劳斯的不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。”
平涵涵接着说：“蓝色多瑙河圆舞曲，也称作小约翰·施特劳斯作品第314号，美妙绝伦的旋律温暖了多少人的心灵。
这也就难怪人们称这个小约翰·施特劳斯为“圆舞曲之王”了，这个曲子还被称为‘奥地利第二国歌’。
这首乐曲的全称是：‘美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲’。
曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：‘你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。’
要说小约翰·施特劳斯真的是一位天才兼多产的作曲家。
他的轻歌剧题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。
虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。后世称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《享受生活圆舞曲》《柠檬树花开的地方圆舞曲》等等。
他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。
他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。
他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
1870年起，还创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。
1866年奥地利帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。
为了摆脱这种情绪，小约翰接受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，为他的合唱队创作一部象征维也纳生命活力的合唱曲。
这部作品在维也纳首演。因当时维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观失望之中，所以作品首演失败。
直到小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时，把这部合唱曲改为了管弦乐曲，又增添了许多新的内容，并命名为《蓝色多瑙河圆舞曲》。
然后，小约翰在巴黎万国博览会上亲自指挥，并获得了巨大成功。
仅仅几个月之后，这部作品就得以在美国公演。
顷刻间，这首圆舞曲传遍了世界各大城市，后来便成为小约翰最重要的代表作品。
直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民的喜爱，包括我，现在看来还有老妈您，呵呵。”
平果也笑，说：“这次欧洲云游，有个巨大发现，那就是，我们母女俩的情趣与志趣有相当多的一致。”
在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候进行演奏。
从赏析此曲的角度上看，她是按照典型的维也纳圆舞曲结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成：
序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。
在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。
接下来，是五首连一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。
第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。
第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。
第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。
第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。
最后，是是全曲的高潮和结尾。
乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五小圆舞曲之后，很短，迅速地在热烈的气氛中结束。
另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。
老妈，我真的和您一样，特别佩服这样的天才。
人家小约翰·施特劳斯（德语：Johann Strauss，1825-1899），不仅是奥地利著名的作曲家、指挥家，还是著名的小提琴家、钢琴家。
他也是自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。
我也是，但是我为什么就不能创作出这么多的曼妙曲目来呢？
好在我还能够欣赏这些优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受大家喜爱的作品。
这个“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯与其父同名，两人又都以创作圆舞曲而闻名于世，所以大家只好在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字，当然，其父老约翰·施特劳斯也便被大家称为‘圆舞曲之父’了。
想一想，人家19岁时，就举办了一系列音乐会，并在各地巡回演出，获得的成就使他很快就与父亲齐名，这是多么天才型的精英啊。
只可惜啊，在1899年6月3日，他在维也纳病世，享年才73岁呐，实在是太可惜了。维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。
小约翰·斯特劳斯的创作活动，大致分为三个时期：
1844年10月，年仅十九岁的约翰·施特劳斯率领自己的乐队在维也纳一流的饭店进行首演，引起了极大的轰动。一场圆舞曲的“父子之战”就此展开。
老约翰动用自己的关系阻止各娱乐场所聘请儿子的乐队演出，但聪明的约翰开始逐步培养有别于父亲的观众，他把目光转向年轻人和民族主义者，创作了《维也纳的年轻人》、《塞尔维亚进行曲》等早期音乐作品。
1873年奥地利维也纳世博会上，小约翰·施特劳斯演奏了风靡全球的蓝色多瑙河圆舞曲（作品第314号）。
其父老约翰·施特劳斯本来希望他将来成为一个银行家，而不是一个音乐家。
尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。
讽刺的是，他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴弗朗茨·阿蒙。
然而，他的父亲终于有一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上，大发雷霆，他认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。
可是，小约翰仍旧在内心热爱着音乐。
最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施离家出走。这样，小约翰才得以继续专心从事他所热爱的音乐事业了。
之后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼教授学习了对位法和和声技法。
在与指挥家约瑟夫·德雷施勒学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。
同样，他在他的另外一位小提琴老师，维也纳宫廷剧院的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼那里，也得到了极高的评价。正是这些高度评价，才使得小约翰成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。
随后，他很快在'Zur Stadt Belgrad'酒馆（维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处）招募了充足的人手以扩充他的乐团。
然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。
最终，小约翰终于靠三寸不烂之舌说服了他人而有了初次亮相的机会。
当地媒体疯狂地报道这场父子间的“施特劳斯家族内战”：老约翰对儿子不服从他的愿望极为恼怒，甚至决定在有生之年永远不在Dommayer's Casino登台演出，尽管Hietzing establishment是他早年多次演出辉煌成功的见证。
老妈，您说，为什么我们俩的情趣与志趣这般的具有一致性呢？”
说完，平涵涵便端起茶杯饮了一口平果准备的功夫茶，铁观音。
香的她一个劲砸吧嘴，当然也有可能是烫的。
平果也笑了，说：“估计呀，与我给你做的胎教开始的，还有平时的点点滴滴熏陶，更有每天清晨四点半开始的英文、音乐、童话故事以及时尚歌曲的播放，有相当大的关系呢。老妈在育儿上，是有相当多经验教训的。”
平涵涵说：“什么？还有教训？我哪里让您费心啦？”
平果大笑，说：“不做母亲的女人，永远不是完整的女人，永远体会不到这一点的。”
平涵涵说：“好吧，我明白了，老妈又开始新的一轮逼婚啦！”
平果微笑了，是的，她也不明白为什么这件事情让她纠结。本来，她是坚信自己的公主不会有任何问题的，但是，经不住亲朋好友的关切询问。
平果走到沉香盒前，说：“两位前辈大哥大姐，你们俩有没有这样的烦忧呢？”
于是，平果似乎看见了平纬立刻一个转身，脸色阴沉沉地背对着了她。
而平傃呢？居然是迷恋的神情，说：“自然特别纠结，所以才相中了你呀，让你来抚养教育我的昙昙嘛！”
平果立即哑言，是的，她不知道自己可不可以帮得上平傃，所以不敢蓦然接话题。
如果，平果想，如果可以，自然是责无旁贷的。
但是，平果黯然神伤：“我可以胜任得了么？我为什么时常觉得我们不在一个世界内呢？无论是与平纬平傃，还是平涵涵和平昙昙之间？”
青烟缈缈，似烟似雾，就要离开东欧国家飞往德国巴登巴登温泉小镇了，平果和公主坐在电脑前，再一次聆听了《蓝色多瑙河》。
要说小约翰·施特劳斯的音乐创作，真还有一个有趣的故事。
静默细听后，平果对女儿感慨，说：
“有一次，小约翰·施特劳斯回家时换下了一件脏衬衣。
他妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。
她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。
几分钟以后回来，她正想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。
原来，在她离开的瞬间，洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。
她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。
在她陷于绝望的时刻，恰好遇见了一位也在酒店里工作的老婆婆，便把她领到那个洗衣妇的小屋。
小约翰·施特劳斯的妻子一进门，正好看见那一幕，即洗衣妇正要把那件有乐谱的衬衣丢入盛满肥皂水的桶里，她急忙冲过去，一把抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱。
这珍贵的乐谱，正是小约翰·施特劳斯的不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。”
平涵涵接着说：“蓝色多瑙河圆舞曲，也称作小约翰·施特劳斯作品第314号，美妙绝伦的旋律温暖了多少人的心灵。
这也就难怪人们称这个小约翰·施特劳斯为“圆舞曲之王”了，这个曲子还被称为‘奥地利第二国歌’。
这首乐曲的全称是：‘美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲’。
曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：‘你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。’
要说小约翰·施特劳斯真的是一位天才兼多产的作曲家。
他的轻歌剧题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。
虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。后世称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《享受生活圆舞曲》《柠檬树花开的地方圆舞曲》等等。
他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。
他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。
他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
1870年起，还创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。
1866年奥地利帝国在普奥战争中惨败，帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中，当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。
为了摆脱这种情绪，小约翰接受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托，为他的合唱队创作一部象征维也纳生命活力的合唱曲。
这部作品在维也纳首演。因当时维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观失望之中，所以作品首演失败。
直到小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时，把这部合唱曲改为了管弦乐曲，又增添了许多新的内容，并命名为《蓝色多瑙河圆舞曲》。
然后，小约翰在巴黎万国博览会上亲自指挥，并获得了巨大成功。
仅仅几个月之后，这部作品就得以在美国公演。
顷刻间，这首圆舞曲传遍了世界各大城市，后来便成为小约翰最重要的代表作品。
直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民的喜爱，包括我，现在看来还有老妈您，呵呵。”
平果也笑，说：“这次欧洲云游，有个巨大发现，那就是，我们母女俩的情趣与志趣有相当多的一致。”
在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候进行演奏。
从赏析此曲的角度上看，她是按照典型的维也纳圆舞曲结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成：
序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。
在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。
接下来，是五首连一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。
第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。
第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。
第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。
第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。
最后，是是全曲的高潮和结尾。
乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五小圆舞曲之后，很短，迅速地在热烈的气氛中结束。
另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。
老妈，我真的和您一样，特别佩服这样的天才。
人家小约翰·施特劳斯（德语：Johann Strauss，1825-1899），不仅是奥地利著名的作曲家、指挥家，还是著名的小提琴家、钢琴家。
他也是自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。
我也是，但是我为什么就不能创作出这么多的曼妙曲目来呢？
好在我还能够欣赏这些优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受大家喜爱的作品。
这个“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯与其父同名，两人又都以创作圆舞曲而闻名于世，所以大家只好在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字，当然，其父老约翰·施特劳斯也便被大家称为‘圆舞曲之父’了。
想一想，人家19岁时，就举办了一系列音乐会，并在各地巡回演出，获得的成就使他很快就与父亲齐名，这是多么天才型的精英啊。
只可惜啊，在1899年6月3日，他在维也纳病世，享年才73岁呐，实在是太可惜了。维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。
小约翰·斯特劳斯的创作活动，大致分为三个时期：
1844年10月，年仅十九岁的约翰·施特劳斯率领自己的乐队在维也纳一流的饭店进行首演，引起了极大的轰动。一场圆舞曲的“父子之战”就此展开。
老约翰动用自己的关系阻止各娱乐场所聘请儿子的乐队演出，但聪明的约翰开始逐步培养有别于父亲的观众，他把目光转向年轻人和民族主义者，创作了《维也纳的年轻人》、《塞尔维亚进行曲》等早期音乐作品。
1873年奥地利维也纳世博会上，小约翰·施特劳斯演奏了风靡全球的蓝色多瑙河圆舞曲（作品第314号）。
其父老约翰·施特劳斯本来希望他将来成为一个银行家，而不是一个音乐家。
尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。
讽刺的是，他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴弗朗茨·阿蒙。
然而，他的父亲终于有一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上，大发雷霆，他认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。
可是，小约翰仍旧在内心热爱着音乐。
最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施离家出走。这样，小约翰才得以继续专心从事他所热爱的音乐事业了。
之后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼教授学习了对位法和和声技法。
在与指挥家约瑟夫·德雷施勒学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。
同样，他在他的另外一位小提琴老师，维也纳宫廷剧院的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼那里，也得到了极高的评价。正是这些高度评价，才使得小约翰成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。
随后，他很快在'Zur Stadt Belgrad'酒馆（维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处）招募了充足的人手以扩充他的乐团。
然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。
最终，小约翰终于靠三寸不烂之舌说服了他人而有了初次亮相的机会。
当地媒体疯狂地报道这场父子间的“施特劳斯家族内战”：老约翰对儿子不服从他的愿望极为恼怒，甚至决定在有生之年永远不在Dommayer's Casino登台演出，尽管Hietzing establishment是他早年多次演出辉煌成功的见证。
老妈，您说，为什么我们俩的情趣与志趣这般的具有一致性呢？”
说完，平涵涵便端起茶杯饮了一口平果准备的功夫茶，铁观音。
香的她一个劲砸吧嘴，当然也有可能是烫的。
平果也笑了，说：“估计呀，与我给你做的胎教开始的，还有平时的点点滴滴熏陶，更有每天清晨四点半开始的英文、音乐、童话故事以及时尚歌曲的播放，有相当大的关系呢。老妈在育儿上，是有相当多经验教训的。”
平涵涵说：“什么？还有教训？我哪里让您费心啦？”
平果大笑，说：“不做母亲的女人，永远不是完整的女人，永远体会不到这一点的。”
平涵涵说：“好吧，我明白了，老妈又开始新的一轮逼婚啦！”
平果微笑了，是的，她也不明白为什么这件事情让她纠结。本来，她是坚信自己的公主不会有任何问题的，但是，经不住亲朋好友的关切询问。
平果走到沉香盒前，说：“两位前辈大哥大姐，你们俩有没有这样的烦忧呢？”
于是，平果似乎看见了平纬立刻一个转身，脸色阴沉沉地背对着了她。
而平傃呢？居然是迷恋的神情，说：“自然特别纠结，所以才相中了你呀，让你来抚养教育我的昙昙嘛！”
平果立即哑言，是的，她不知道自己可不可以帮得上平傃，所以不敢蓦然接话题。
如果，平果想，如果可以，自然是责无旁贷的。
但是，平果黯然神伤：“我可以胜任得了么？我为什么时常觉得我们不在一个世界内呢？无论是与平纬平傃，还是平涵涵和平昙昙之间？”